Nouvelles du Théâtre national de Chaillot

[Aurélie]

ça rejoint l'avis des deux autres critiques!

Gubernatis est peut-être allé à Bastille par erreur?

[haydn]

[Gracian2]

Merci !

Comme toujours, Chaillot est généreux pour la danse. Au premier coup d'oeil je louche sur 3 Forsythe, Teshigawara, Maliphant, Galotta, Carlson.....

Programme à étudier de prés !

[serge1 paris]

Le site de Chaillot est assez bizarre !!

Non seulement le lien ne fonctionne pas mais on ne peut pas trouver la saison de danse pour la saison prochaine quand on va sur le site.

Quels sont les spectacles les + intéressants a priori ??

[laurence]

Le choix de Gracian me semble judicieux...

[Gracian2]

J'ai un numero d'abonné et j'ai pu joindre le site.

Tout est presque déja complet pour Forsythe... Pas pu obtenir le theatre au téléphone ! C'est incroyable !

[serge1 paris]

On peut acheter des places mais il n'y a sur le site aucune présentation de la saison prochaine avec quelques détails sur chaque spectacle proposé.

J'ai pris Galotta, Maliphant , Trisha Brown, Warlikowski et au pif ...Legend Lin !

Forsythe est effectivement déjà complet et il n'y a pas de Teshigawara ou bien ça porte un autre nom...

[sophia]

Ce n'est pas un choix franchement original, mais s'il n'y en a qu'un, ce sera la création de Maliphant (je regrette simplement que l'on ne puisse revoir parallèlement, ou à un autre moment de la saison, le désormais mythique AfterLight) et, pour le reste, Forsythe + le Ballet royal de Flandre (sans "s"?), même si cette affiche est un "classique" de Chaillot, plus ou moins vu et revu. En revanche, la Forsythe Company c'est vraiment trop pour moi.
Et puis il y a quelques noms bien connus que je préfère éviter!


Cette remontée du sujet m'aura en tout cas permis de voir que toute la programmation de cette semaine était dédiée au flamenco (qui avait, il me semble, un peu disparu de l'affiche de Chaillot depuis l'arrivée des Montalvo-Hervieu) avec Rocio Molina, Rafaela Carasco, Belen Maya... Que du lourd!
http://theatre-chaillot.fr/festival/temps-fort-flamenco


P.S.: Serge, il y a une brochure en PDF à télécharger sur le site, avec tous les détails sur la programmation (évidemment, il y a mieux comme système...).

[serge1 paris]

Je viens d'y voir plus clair sur le site qui est un chef d'oeuvre d'obscurantisme ...

Les spectacles proposés en abonnement et à l'unité ne sont pas les mêmes !!!

On trouve encore un peu de Forsythe et Teshigawara hors abonnement ...

[serge1 paris]

Le site de Chaillot est un labyrinthe mais ensuite ça fonctionne super bien.

J'ai déjà reçu mes places (48 heures de délai) !!!

[sophia]

Belén Maya, Tres
Rafaela Carrasco, Vamos al tiroteo (Versiones de un tiempo pasado)
Paris, Théâtre national de Chaillot
26 mai 2011

Pour une toute petite semaine, le flamenco fait un retour bienvenu à Chaillot, qui l'avait largement délaissé depuis sa reprise en main, en 2008, par le couple Montalvo-Hervieu. Le titre de ce mini-festival est ridiculement pompeux pour le peu qu'il recouvre - « Temps fort flamenco », qu'ils appellent ça du côté du Trocadéro –, et les représentations sont des plus parcimonieuses, mais l'on s'en satisfera tout de même, vu la belle brochette d'artistes que l'affiche propose. Rocio Molina, La Moneta, Belén Maya, Rafaela Carrasco, Marco Flores et Manuel Liñán - quelques-uns des plus grands noms de la scène actuelle – se partagent pour l'occasion les salles Gémier et Jean Vilar, sur l'air – éternel - de la confrontation entre modernité et tradition.

Belén Maya et Rafaela Carrasco nous offrent ainsi pour un soir, chacune à leur manière, deux visages bien différents du flamenco d'aujourd'hui. Mais par-delà la différence de nature et de style entre ces deux artistes et ces deux créations - la première installée dans l'intimité de la salle Gémier, la seconde évoluant sur le vaste plateau de la salle Jean Vilar -, on a envie de dire que c'est aussi, bon an mal an, le meilleur et le pire du flamenco contemporain, qui transparaît, lors d'une même soirée, à travers leurs spectacles respectifs.

Le spectacle de Rafaela Carrasco, Vamos al tiroteo (Versiones de un tiempo pasado) (Allons nous faire fusiller – Versions d'un temps passé), se présente comme une variation en douze tableaux autour de douze chansons du poète Federico Garcia Lorca, consacrées par un disque enregistré en 1931 par Lorca et la Argentinita, intitulé Canciones populares españolas. Pour cet hommage chanté et dansé à un album mythique, source d'inspiration de nombreux artistes espagnols, Rafaela Carrasco est accompagnée de quatre danseurs et d'un ensemble de sept musiciens, dont un violoncelle et un piano, instruments pour le moins incongrus dans l'univers du flamenco traditionnel (Lorca lui-même accompagnait au piano la Argentinita dans l'oeuvre originale). Le spectacle, très soigneusement mis en scène, met au premier plan le pittoresque andalou – ambiance enfumée et trouble de tablao, sol carrelé de patio sévillan –, sans craindre de le mêler à des éléments plus modernes, notamment dans le choix des costumes. Rafaela, en Espagnole brûlante au bord de la crise de nerfs, danse en pantalon noir pailleté et chemisier blanc de femme d'aujourd'hui, seule, ou accompagnée de ses « boys » en souliers rouges, quatre caballeros débordant de virilité, au style passablement démonstratif. A la traditionnelle carte postale andalouse, au coloris vaguement rétro, se superpose, dans un effet esthétique très « fusion » et très rebattu, une imagerie populaire et clinquante, presque télévisuelle. Peu d'émotion et encore moins de grâce se dégagent de cette succession de saynètes léchées et par trop artificielles, où le spectaculaire – jusque dans le volume sonore à la limite du supportable - prime continument sur la pureté d'une danse qui sait jouer ailleurs, comme aucune autre peut-être, avec l'ultime. On ne peut décemment pas reprocher grand-chose à la danse de Carrasco, souple, véloce, énergique, et toujours d'une extrême virtuosité, ni contester son charisme généreux, mais l'ensemble pâtit sans doute d'une recherche par trop exclusive de la performance, au détriment de l'exploration de la poésie primitive, bien que stylisée, portée par les chansons de Lorca.

D'une tout autre trempe est le spectacle de Belén Maya, qui, en un peu plus d'une heure et avec un minimum de moyens scéniques, suffit à justifier bien des quêtes. Belén Maya, les Parisiens avaient notamment pu l'admirer à Chaillot en 2007 dans le cadre d'un « Gala flamenca » survolté, en compagnie de l'ancêtre, Merche Esmeralda, et de la formidable jeune prodige, Rocio Molina, devenue, avec son physique atypique et austère, l'une des étoiles les plus intéressantes de la scène flamenco actuelle. Avec Tres, on revient en fait à la structure essentielle du flamenco – solitaire et collective à la fois : un chanteur, un guitariste, un joueur de palmas et une danseuse. La qualité des accompagnateurs est telle ici – le chanteur notamment, Jésus Méndez, a une voix à pleurer – que chacun des comparses réussit à exister pleinement pour lui-même et dans l'union autour de la danseuse. Ce n'est pourtant pas le minimalisme et la simplicité délibérés de cette création qui font de Tres l'antithèse absolue – et hautement jubilatoire - à Vamos al tiroteo. Pas plus « traditionnelle » dans son approche du flamenco que Rafaela, moins redoutablement technique du reste que cette dernière dans le travail des pieds, Belén mêle une gestuelle parfois très contemporaine, qui fait volontiers écho au silence, à un travail constant sur les codes classiques, utilisés et détournés. La traditionnelle robe à traîne – la bata de cola - est ici, et d'abord, une image, un simple élément du décor, suspendu à un fil, avec lequel la danseuse flamenco s'amuse et se rêve, telle une fiancée encore vierge, avant de s'en revêtir pour un final en forme de nuit d'amour sublimée. Il y a chez elle des mouvements de bras et de mains uniques et terriblement sophistiqués, qui rappellent à certains moments Israel Galván, sa gestuelle taurine, ses métamorphoses androgynes et son goût de la rupture et du contre-temps. Chez elle aussi, cette élégance aristocratique, cette ignorance de toute vulgarité, et cette présence stupéfiante, toute intérieure, qui satisfont certes au culte de l'interprète pérennisé par l'art flamenco, mais qui, à aucun moment, n'imposent au spectateur une danse d'égoïste - ou de pure démonstration.

[haydn]

La critique de Sophia est en ligne, avec les photos transmises par le service de presse du Théâtre de Chaillot :




26 mai 2011 : Vamos al tiroteo (Rafaela Carrasco) - Tr3s (Belén Maya)

[sophia]

Forsythe et le Ballet de Flandre, c'est à Chaillot à partir de jeudi. Un Forsythe en trois volets qui commence avec Artifact (24-30 nov.), se poursuit avec Impressing the Czar (6-10 déc.) pour se terminer avec Sider (15-17 déc.).

Le Figaro - Triple Forsythe, par Ariane Bavelier (21/11/11)

[haydn]

J'en profite pour recopier ici le message de serge1 paris qui concernait le précédent spectacle de Chaillot :

[frederic]

Remercions le Ballet Royal de Flandre de faire une nouvelle fois escale à Paris: c'était ce jeudi soir la première d'ARTIFACT et 27 ans après sa création, on est une nouvelle fois saisis par le génie de William Forsythe, magnifiquement servi par cette compagnie dirigée par Kathryn Bennetts, ancienne danseuse du Ballet de Francfort. Et on se demande bien pourquoi l'Opéra de Paris s'est fait si pingre ces dernières années avec les pièces de Forsythe à son répertoire comme s'il était passé de mode? Non, Forsythe est l'un des rares chorégraphes contemporains et vivants qui soit déjà un classique. Nul ne l'a égalé dans la création d'un style articulé - ou désarticulé- sur la grammaire du Ballet classique. D'ailleurs, Chaillot était rempli de jeunes qui n'étaient mêmes pas nés lors de la création de ce ballet et qui n'ont pas ménagé leur enthousiasme. Il me semble avoir entendu que l'Opéra de Paris programmait pour une prochaine saison une soirée Forsythe (délaissé aussi par le Royal Ballet ou le New York City Ballet). Il n'est que temps.