Benjamin Millepied [ex?] directeur du Ballet de l'Opéra

[Jules]

Lucyonthemoon, en effet il y a un ou des publics, vous avez raison… C'est tout de même ce public dans sa globalité qui fait, pour une part, la vie d'un théâtre, et d'une compagnie d'art vivant… Ou alors on va vers un public de mécènes "corporate" et de touristes… Bernés par une image qui ne correspond plus à la réalité de ce qui se passe en scène... Laissez-moi ma naïveté, et laissez moi croire que ce public - comptant pas mal de passionnés de danse - a le sens du talent et de l'excellence, données pas si relatives que ça… Et que l'avis de ce public importe.

Ou si vous voulez parler sérieusement, soyons clairs, et abordons les sujets tabous : quelles étoiles actuelles vous paraissent être excellentes continûment ? Savoir danser du classique et du contemporain, conformément à l'esprit d'une maison théoriquement garante d'un style français depuis 300 ans ? Soyons honnêtes… comptez sur vos doigts. D'une main.
Oui BL a fait des choses bien en 20 ans, sûrement. Néanmoins elle a nommé Etoiles des gens qui ne méritaient pas de l'être et étaient à leur place premier(e) danseur(euse). Et c'est une part de la problématique du ballet de l'Opéra aujourd'hui. Millepied n'a pas eu d'autre choix que de l'admettre et de chercher un moyen de faire évoluer les choses à l'Opéra; j'ose l'écrire, et alors ? Tout le monde le sait. Encore : soyons honnêtes.

C'est vrai, je n'écris pas souvent, et mon post précédent est un peu un coup de gueule… J'ai peut-être un peu honte de l'image de l'opéra et de ses danseurs ces derniers jours… Honte aussi de cette non-culture de l'excellence si française, si dépassée, et qui explique tellement de choses en France, en danse et ailleurs.

Vous rigolez ? Rigolons ensemble… Quand d'un côté on invoque le devoir de réserve du directeur (non autorisé à critiquer publiquement sa compagnie, tellement parfaite…), et que d'un autre côté on répand ses aigreurs dans la presse et ailleurs… ça me fait doucement rigoler, en effet.

Tout cela est bien consternant. Et inquiétant.

[Jules]

Florestiano : Si au moins je vous ai fait rigoler, c'est déjà pas mal…

[LucyOnTheMoon]

Etant donné que je ne vais pas voir TOUS les ballets et encore moins TOUTES les distributions, je serais bien en peine de donner des notes d’excellence "à plein temps" 😉
Je serais effectivement d’avis que tous les danseurs nommés étoiles par l’Amiral Lefèvre ne méritaient pas le titre, mais là encore vous n’obtiendriez pas, ni ici ni ailleurs, l’unanimité sur tel ou tel nom. De toute façon j’entends déjà maître Haydn gronder "pas d’attaque ad hominem", donc n’allons pas sur ce terrain.
Pour ce qui est des critiques émises par BL et PB, je pense qu’elles sont bien moins virulentes que celles émises par Hoffalt, beaucoup plus jeune au demeurant. Mais il a fait l’effort de les argumenter et j’aurais tendance à croire que toutes ne sont pas sans fondement. Evidemment le ton outrancier décrédibilise l’ensemble, mais je soupçonne, dans la forme sinon sur le fond, une légère réécriture. Je soupçonne encore plus que le "Moi danseur" est une formulation journalistique rappelant le "Moi président" de... qui vous savez A confirmer auprès de l’intéressé ?

[LucyOnTheMoon]

[frederic]

Ce que je trouve étonnant, c'est que pour certains ici et ailleurs, Benjamin Millepied apparaît comme une victime. Or, à preuve du contraire, c'est lui qui a décidé de démissionner et je trouve un peu injuste de s'en prendre aux danseurs dans cette affaire. Je suis de ceux qui pensent que BM n'était pas une erreur de casting mais il lui aurait fallu de la patience et un calendrier pour mettre en place sa stratégie pour la compagnie. Certes, il peut critiquer le système de la hiérarchie mais ce concept ne lui est guère étranger. Il avait d'ailleurs la possibilité de nommer des étoiles (au moins 2 chez les hommes) après avoir nommé une étoile féminine: c'était là un moyen d'affirmer son pouvoir et ses choix.
Je trouve effectivement très intéressant le papier de Luke Jennings qui apparemment lâche ce qui devait être " off the record": cela ne donne guère une image attractive de Benjamin Millepied et éclaire enfin les raisons de sa démission: il n'aimait pas vraiment cette compagnie, voulait virer des danseurs mais ne le pouvait pas, voulait en embaucher mais on lui interdisait …On comprend à la lecture que ce n'était plus possible pour lui de continuer.

[Florestiano]

[LucyOnTheMoon]

Cela lui demanderait sans doute moins d’effort que de sortir de Paris pour aller applaudir 3e étage Néanmoins ce 2e effort serait tout à l’honneur de la future directrice de ballet et j’espère qu’elle y consentira.

[sophia]

Cela étant dit, Brigitte Lefèvre, si elle leur accordait sa gracieuse bénédiction, assistait-elle davantage aux spectacles de 3e Etage - forcément hors-les-murs? J'ai soudain quelques doutes.

[Mameuh]

[CatherineS]

[Mameuh]

[Isabelle dupuys]

Notons que Paris et "ses fonctionnaires" reste une exception.
Si on regarde Bordeaux, 2ème Opéra de France, le système est tout à fait différent, il faut plusieurs années avant d'obtenir le fameux CDI et le Directeur recrute où il veut, au grade qu'il veut, ce dont Charles Jude ne s'est pas privé
Point de concours ... est-ce mieux? je m'interroge même s'il est certain que "la forme" adoptée par l'Opéra de Paris le biaise inexorablement.
Le souci au-delà le l'Ecole de danse et des pratiques reste l'absence de pôle de formation classiques dignes de ce nom, ailleurs en France et sur ce point les différents Ministres de la Culture ont, à mon sens, failli

[sophia]

Je ne suis pas sûre que Thomas Legrand, éditorialiste politique sur France Inter, ait tout compris du monde du ballet, ni du fond de l'affaire Millepied, et son analyse est tout de même d'un schématisme bien-pensant assez criant (le lien fait entre suppression de la danse des négrillons de La Bayadère, "opéra russe" - sic -, et ouverture au public des banlieues est d'un simplisme audacieux), mais je ne trouve pas inintéressant que l'Opéra de Paris soit pris comme cas d'école et miroir d'une France bloquée.

[Jules]

Il est tout de même plus intéressant d'avoir des discussions honnêtes, n'est-ce-pas ? Enfin les choses sont dites. les danseurs de l'Opéra, une fois rentrés dans le corps de ballet, sont des fonctionnaires, impossibles à virer. C'est bien tout le problème… Typiquement français, en effet.

La nature humaine étant ce qu'elle est, il y aura toujours deux méthodes pour gérer, la carotte et le bâton. Le bâton ? impossible avec un statut de fonctionnaire. Au pire, on est mis au placard, les mauvais restent - payés par le contribuable -, les bons s'en vont faire carrière ailleurs.
La carotte ? Le titre d'étoile, ou de premier(e) danseur(euse), qui une fois acquis est acquis à vie, légitime ou pas. Dans d'autres cas ? un travail (dans ce que l'on aime) et un salaire, sans risques.
Donc aucun vrai challenge, aucune vraie remise en question n'est possible. Il est tout de même scandaleux de voir certain(e)s danseurs étoiles encaisser leur salaire quand ils apparaissent très rarement sur la scène de l'Opéra… Comme il est choquant de voir des danseurs faire toutes sortes de projets à l'extérieur, tout en encaissant leur salaire, pareil… On croit rêver.
Quant au cas Samuel Murez, il paraît que c'est un chorégraphe intéressant, je ne sais pas, je n'ai jamais vu ses "oeuvres". Il n'empêche qu'il fut un danseur plus que médiocre, et qu'il continue d'encaisser, comme les autres, un salaire à plein temps alors qu'il m'est permis de douter de la répartition de son temps de travail : Opéra / projets extérieurs...

Au final, une situation pourrie, comme pourrie. La solution ? Une réforme pure et simple du ballet de l'Opéra de Paris. Parce que des artistes fonctionnaires, c'est incompatible. Tout simplement. Et unique au monde...

[sophia]

J'ai dit souvent ici que j'étais opposée au concours de promotion, pour cette seule raison que vous invoquez, mais si je sais que quelques balletomanes partagent aussi ce point de vue, l'impression est quand même celle d'être très minoritaire sur la question (je ne vais pas développer ici le sous-texte - ce que je pense être le sous-texte - de cette défense du concours d'un point de vue balletomane). Les mentalités ont certes (un peu) évolué, mais il est établi qu'un directeur qui décide des promotions des danseurs, c'est en gros une "tyrannie" insupportable. - Et comment cela se passe-t-il ailleurs? - Ah, parce qu'il y a des danseurs ailleurs qu'à l'Opéra?... Bref.
Il est cependant clair que remettre en question ce principe, qui assimile de fait les danseurs à des fonctionnaires (même s'ils ne le sont pas statutairement), c'est quelque part détruire tout l'édifice qui justifie l'Opéra.
Comme disait Renan, critiquer un seul petit dogme de la théologie catholique, c'est comme ôter une brique du merveilleux édifice bimillénaire et le faire aussitôt s'écrouler.