Ballet de Faust

[haydn]

Suite à une question qui m'est parvenue par e-mail, pour que tout le monde puisse en profiter et y apporter, le cas échéant, des éléments de réponse.

Une personne recherchait le "livret" du ballet de Faust, de Charles Gounod :

Bonjour Agnès et bienvenue.

Vous serait-il possible de me donner quelques précisions quant au ballet que vous recherchez? S'agit-il de celui qui est intégré à la version en 5 actes (1862) de l'Opéra de Gounod (originellement écrit en 4 actes pour le Théâtre lyrique, en 1859 je crois, et qui ne comportait pas de ballet). S'il s'agit de vous trouver un livret intégral de l'opéra, la chose ne devrait pas être bien difficile, mais je ne sais pas si il y a eu un argument spécifique rédigé pour le ballet. Je possède la partition de Faust chez moi, où la musique de ballet, incluse à l'origine dans le N° 28 (Scène et choeur : Mephistophélès, Faust : "Jusqu'aux premiers feux du matin") figure en annexe. Il n'y a pas de "livret" proprement dit, mais quelques indications didascaliques :



I. Allegro - Tempo di Valse

Mesure 10 :

Aspasie et Laïs, à la tête des courtisanes, se lèvent et viennent inviter Faust et Méphistophélès à prendre part au festin.


II. Adagio

Mesure 1

Après elles, Cléopâtre et les Nubiennes, [Hélène et les suivantes] viennent entourer Faust de leurs séductions.


III. Allegretto

Mesure 1

Les esclaves nubiennes boivent dans des coupes d'or les poisons de Cléopâtre, qui trempe elle-même ses lèvres dans la coupe où elle a fait dissoudre la plus précieuse de ses perles.


IV. Moderato maestoso

Mesure 1

A Cléopâtre succèdent les Toyennes et Hélène, rivale de Vénus.


V. Moderato con moto

Toilette d'Astarté.


VI. Allegretto

Mesure 1

Cette lutte de séduction est interrompue par l'apparition de Phryné entièrement voilée. Moment de curiosité.


VII. Allegro vivo

Mesure 1

D'un signe, elle ordonne à ses rivales de reprendre les danses un instant suspendues.

Mesure 34

Elle s'y mêle elle-même, laissant peu à peu tomper ses voiles...

Mesure 84

Entrée de Phryné apparaissant enfin dans dout l'éclat d'une radieuse beauté.

Mesure 124

Son triomphe éveille autour d'elle des jalousies et des colères qui font dégénérer la fête en une bacchanale effrénée.

Mesure 169

Les courtisanes vont retomber sur leurs coussins, épuisées et haletantes. Faust subjugué tend sa coupe à Phryné.

[rothbart]

Je trouve bien dommage qu'aujourd'hui les metteurs en scène d'opéra éliminent presque systématiquement les ballets inclus dans les ouvrages lyriques.On a un corps de ballet,autant l'exploiter...

[Cléo]

Juste unlien vers une photographie datant de l'époque où le ballet était encore donné à l'OPéra (merci Sophia pour le lien vers Life )... Je doute que les danseurs accepteraient aujourd'hui, avec plus de 100 représentation par an, de se retrouver dans des productions d'Opéra...
C'est vraiment une question délicate. Il suffit de voir ce que l'assujettissement du ballet de la Scala au lyrique a fini par faire comme mal à la compagnie. Cependant, j'aimerai bien une soirée de "vieux répertoire" avec un Coppélia de Saint Léon -en 2 actes- dansé par la troupe de l'Opéra (J'ai un excellent souvenir de l'interprétation de Maurin et de Quilleré lors des dernières représentations de ce ballet à l'Opéra Comique au début des années 90), Soir de fête de Staats et le ballet de "Faust"... Enfin... on peut toujours rêver
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[akhmatova]

Si l'on juge d'après les rares cas à l'ONP, où l'on voit la danse au milieu d'un opéra, vaut mieux s'abstenir. J'ai encore en souvenir le Guillaume Tell, avec les suisses faisant de la breakdanse. C'était pathétique.
Cependant, et je suis navrée de faire appel comme d'habitude aux russes, au Mariinski, la troupe participe aux opéras. J'ai encore en souvenir la Fiancée du Tsar avec des parties dansées par des vraies danseurs. Ainsi que dans Sadko et Ruslan et Liudmila. Comme par hasard, les russes considèrent les opéras de Rimsky-Korsakov comme faisant partie de leur patrimoine culturelle et il ne leur vient pas à l'idée de couper les opéras et faire de la breakdanse au milieu.

[Lacdescygnes]

Les opéras où figuraient à l'origine des ballets sont-ils nombreux ? Quel était le rôle de ces ballets ? Etaient-ils un équivalent du choeur "commentant" l'action ou bien s'agissait-il d'un "divertissement" incorporé dans l'opéra ?
A voir la photo postée par Akhmatova, on dirait que dans Faust, les danseurs participaient à l'action du ballet...

[Lacdescygnes]

Par ailleurs, je ne suis pas du tout une amatrice de lyrique, mais de ce que j'ai vu d'un certain nombre de mises en scène actuelles, je me demande effectivement si la danse y a bien sa place (à moins d'y adapter les chorégraphies et d'en faire de la danse contemporaine, mais serait-il permis, légalement, de modifier les chorégraphies d'origine ?).

[Silk]

Et, pour faire plaisir à Cléo, il a même existé à l'Opéra, dans les années 70 ou au début des années 80, une "Coppélia" en ... 3 actes ! C'était la "Coppélia" qui est aujourd"hui au répertoire de l'Ecole de Danse" (dont il existe le DVD avec Matthieu Ganyo et Charline Gienzendanner) mais alors pas encore amputée de l'acte final, celui des réjouissances du Mariage de Swanilda et Frantz.

[rothbart]

Quand je souhaite le retour du corps de ballet dans des productions lyriques,c'est dans mon esprit ,dans le cadre de productions non iconoclastes et dans les chorégraphies plus ou moins d'origines et à titre non systématique.(Point n'est besoin de demander à nos danseurs de faire du break danse,il y a des jeunes qui font ça très bien.)
Aujourd'hui ,ce que je déplore ,c'est qu'on les retire systématiquement.Dans le cadre d'une belle mise en scène (il y en a tout de même quelques fois dans le lyrique même si c'est rare à l'ONP...),ça pourrait être très intéressant.
A mon sens le but de ces ballets étaient d'introduire une pause,une respiration dans la soirée,un divertissement dans le divertissement.Cela peut se concevoir aussi comme une marque de prestige,une conception maximaliste de ce que doit être le spectacle (conception ,je l'accorde à contre courant des modes perdurantes de ces dernières années qui donnent le prima à l'abstrait et au minimalisme sur la scène Parisienne,voir aux délires).
Pour répondre à Cléo,tant qu'à faire de repasser Coppéllia dans la choré saint Léon (rubrique souhaits et désirs),j'aimerai autant que ce soit dans la version Lacotte en 3 actes (ce qui reste court).

[haydn]

Au XIXème siècle, les statuts de l'Académie de Musique imposaient aux compositeurs et librettistes d'opéras d'incorporer un ballet dans tous les ouvrages lyriques. Généralement, ledit ballet se trouvait au 2ème ou au 3ème acte, et n'avait aucun rapport avec le reste de l'action : un pur divertissement donc. Il y a quelques exceptions notables (Robert le Diable, de Meyerbeer, par exemple), où le ballet est intégré au déroulement dramatique de l'Opéra.

Autre cas célèbre, Tannhäuser, de Wagner. Créé à Dresde en 1845, une production en français fut montée à l'Opéra de Paris en 1861, à l'initiative de la princesse Pauline Metternich. Wagner dut se plier, de très mauvaise grâce, aux injonctions de l'Académie de Musique, et insérer un ballet, dont il ne voulait pas, dans son opéra. Pour en être débarrassé au plus vite, et qu'il ne perturbe pas trop la progression dramatique de l'ouvrage, Wagner plaça ledit ballet immédiatement après l'ouverture, contrairement à tous les usages.

Ce ballet n'est plus jamais donné, et il n'a jamais été enregistré intégralement. Il y en a quelques fragments dans la version (par ailleurs en allemand...) gravée par Wolfgang Sawallisch en 1962.

[Cléo]

[Cléo]

[sophia]

[akhmatova]

[Cléo]

[sophia]