La Belle au bois dormant - 9/3 au 23/4 & 27/6 au 14/7/25

[Alexis29]

Lorenzo Lelli c'est ce qu'on appelle une promotion fulgurante

[haydn]

Sur les traces de Mathieu Ganio (dont le départ à la retraite est imminent)?

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[Gimi]

[Katharine Kanter]

Oddly enough, I came across this film of Lelli in the Lifar "Mazurka" a few weeks ago.

Worth watching.

https://www.youtube.com/watch?v=vnoBTM5ltQE

There are people who can do the steps, even at so young an age.

And there are people like this Lelli who can do the steps - with a bit of fudging here and there, but perfection ain't of this world unless your name is the late Royes Fernandez - and SAY SOMETHING WITH THE STEPS.

This is a creative rendition of the variation.

Without wishing to enter into polemics about Lifar's approach to choreography, let's just say that it tends to be Of Its Time, and Over the Top.

There are somewhat distasteful aspects in Lifar - the constant déhanchements (pushing the hip-join off-axis), the "cabotinage", the frontal grand plié ...

Lelli has either decided to ignore them, or to "ride over them" deploying a clever arsenal: in the grand plié, he accentuates the upwards movement into the port de bras en couronne so that the audience sees only the couronne e.g. at 0.42 secs.

In the déhanchement moments, he uses the eyes, port de bras (and hands!) to carry the movement outwards and avoid the audience focusing on ... 'Nuff said.

The variation's three distinct sections, each one with its one character, are clearly delineated. The final, playful section with the pas de poisson (probably not the term in France?) is precisely that - playful.

Nothing has been done to impress - it's all content.

One might add that whoever instructed him in the variation (Alessio?), did a damn good job.

This lad is going places.

Now, if we can only keep him well away from the irresponsible choreography and heavy lifting that have wrought serious harm to people like Heymann and Ganio ...

[Katharine Kanter]

'Guess we are all on tenterhooks waitin' for McIntosh's début, at least, I am.

Haven't been so skitterish since Ould-Braham's début in the role twenty years ago.

Except that one can no longer afford to buy a ticket, with these ghastly price increases.

HOWEVER, and IN THE MEANTIME

a Blast from the Past -

Gabriela Komleva at about age 17 or 18 - that girl is beyond fabulous - as Aurora

https://www.youtube.com/watch?v=VYFkQUhgO1U

(we all need to lose those balances though - waste of space)

The "old" Vaganova school certainly built those back muscles.

[TAHbKA]

More distributions published.

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I don't speak French and use an automatic translation to/from English. If I don't make sense it's not me:)

[Gimi]

[keriluamox]

Superbe prise de rôle de Hohyun Kang et Lorenzo Lelli hier soir. Technique très assurée avec une impression de parfaite facilité, très grand style, de beaux phrasés, pas une faiblesse, pas un tremblement… Elle avait l’air de pouvoir enchaîner sur un quatrième acte ! Lui a un ballon impressionnant mais avec beaucoup de moelleux et de prestance. Il m’a semblé légèrement fatigué sur sa variation du grand pas de deux, avec des tours en l’air et des tonneaux un peu moins amples que le reste… mais c’est la première fois qu’il assure un premier rôle complet. Et très bon partenaire, qui plus est.

Le reste de la distribution à l’avenant : Camille Bon et Nicola Di Vico avaient les mêmes qualités dans les Pierres précieuses ; Hortense Millet-Maurin d’une exquise délicatesse en Florine, et Aurélien Gay dansait l’Oiseau bleu avec des bonds élastiques et une présence malicieuse qui rappelait son Puck, applaudi dans ses entrechats.

L’applaudimètre était malheureusement enroué.

Léo de Busserolles remplaçait le roi, annoncé au rideau.

[Alexis29]

Les deux rôles principaux assurés par des danseurs qui ne sont pas passés par l'Ecole de danse de l'Opéra, pas si courant...

Une nouvelle ère !

[Marie-Ange]

J’ai également beaucoup aimé Hohyun Kang qui brillait déjà dans Forsythe. Elle dispose d’une présence, une aisance technique et d’une joie de danser particulièrement émouvantes. Dans le rôle, Bleuenn B était superbe aussi, d’une grande finesse qui convient à ce rôle, malheureusement Guillaume Diop était fragile.

[Brienne]

Shale Wagman en l'oiseau bleu paraît-il

[keriluamox]

[Katsu]

Les retours de dansomaniaques pullulent pas. Pourtant, ce n'est pas tous les jours qu'on danse la Belle à l'Opéra. Est-ce à cause de l'inflation ou un d'un simple désintérêt pour la Belle ?
Je serai pour ma part à la représentation du 23 mars. J'espère avoir beaucoup de choses à raconter.

[Klua]

J'ai vu le spectacle du 13 mars. J'y était pour Bleuenn Battistoni: "I could travel the seven seas" pour son cou et son port de tète, je me rends compte d'être devenue fétichiste - je ne regarde presque plus les jambes des danseurs/euses, seulement leurs bras et tètes. Bon, la nature étant si bénévole avec Mme Battistoni, elle était une délice. Grande élégance, finesse, beauté. Techniquement, pas des feux d'artifices mais propreté de la danse sans se retenir excessivement (je trouve qu'a' l'Opera il dansent parfois comme s'ils nous fassent une concession - j'imagine que ce n'est pas l'intention mais tel est le message qu'arrive au spectateur). Je l'ai trouvée très juste. M Diop également beau mais pas vraiment a' l'hauteur dans le deuxième acte: imprécis, semblant déjà fatigue' et comme "absent". Il nous a régalé une belle prestation au troisième acte, pourtant, très applaudi. En général: beau spectacle, oui, long et parfois superflu, mais entre les costumes délicieux (vraiment, des couleurs pâtisserie fine, une joie pour les yeux) et des beaux morceaux de danse, tout le monde semblait satisfait. Orchestre décevante: moche, molle et moche. Un tel chef d'œuvre de musique...si dépourvu d'enthousiasme. Je le trouve vraiment triste.

[Katharine Kanter]

and so forth.

Katsu has hit the button on the nose.

Many (most?) can no longer afford tickets, although every one of us is subsidising the theatre through taxes.

If one factor in train fare and hotel fee, it works out at 200 to 300 euro for ONE performance, and one person. And it's critical to try and see several performances.

For my part, until the price hikes - and a most ill-advised departure from Paris - I was used to attend almost every cast change including those in so-called "lesser" roles.

Am somewhat despondent about this business.

(As an aside, one might mention that we are also subsidising the Louvre. How does one explain that with several (tens?) million tourists a year, astronomical rents paid to the Louvre for the shops in the Carrousel, and spin-off Louvre products, Frenchmen are being required to pay entrance to an institution that they have built and personally financed ?

And that there are no dedicated, tourist-free days for Frenchmen and artists who can no longer practise with an easel, owing to the raging crowds ?)