Concours de promotion ballet ONP 2021

[haydn]

Je ne vois pas trop le rapport entre Katherine Higgins et la supposée "diversité". Mais comme vous le dites, il y avait sept candidates, le règlement prévoit le classement de six candidates au maximum, donc forcément, l'une d'entre elles au moins ne sera pas classée... Ce classement n'a aucune signification car il est le résultat de tours de scrutins successifs, dont sont à chaque fois retirés les candidats retenus au tour précédent. Je maintiens ce que j'ai dit précédemment, je suis tout à fait favorable à la suppression du classement au-delà des candidats promus. Ça génère des frustrations, des crises de larmes, des rancœurs pour rien du tout, car encore une fois, ce classement n'a, contrairement à la légende, strictement aucune incidence ni sur les distributions de la saison, ni sur les concours suivants.

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[sophia]

[Claudia]

[Alexis29]

Je voulais dire que l'Opéra d'un côté tient à être dans l'air du temps, par exemple en favorisant la diversité, et se permet d'un autre côté des humiliations de ce type, règlement ou pas, et à titre personnel, je trouve cela difficilement acceptable.

[CatherineS]

[sophia]

Vous avez le don de réveiller mon tropisme le plus anti-concours...

[Alexis29]

Ah mais tout fonctionnaire est un être humain... votre manière de considérer la chose me semble un peu dure Catherine

[CatherineS]

[Claudia]

[CatherineS]

[haydn]

Le statut des personnels de l'Opéra de Paris n'est pas celui des fonctionnaires, et celui des personnels artistiques est un peu différent de celui des administratifs. Certes, il faut en faire vraiment beaucoup pour être licencié quand on est danseur (j'ai le souvenir de deux cas en 50 ans...), mais juridiquement, ce ne sont pas des fonctionnaires.

Pour Alexis29 : d'où l'intérêt d'abolir le classement au-delà des promus. En ce qui concerne le cas de Katherine Higgins, elle avait été recrutée sous / par Benjamin Millepied, qui avait certainement en tête un projet artistique précis. Ce projet étant devenu caduc suite à son départ prématuré de la direction de l'ONP, ça rend les choses plus difficiles pour cette danseuse.

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[Alexis29]

Merci Haydn, c'est bien ce que j'avais cru comprendre. Quelle triste situation !

[Katharine Kanter]

Je me répète, mais ..

1/ Mlle. Giezendanner, Vareilhes ... je m'étonne de leur entendre appliquer le terme "en fin de carrière".

D'autant plus si l'on observe ce qui se passe dans le théâtre russe - Novikova, Tereshkina ... qui n'ont pas précisément 16 ans.

Les deux personnes que je viens de citer ont une très bonne technique, sont donc rarement blessées, et auraient beaucoup de choses à dire. Et ce ne sont pas les seules.

2/ Le Ballet de l'Opéra de Paris n'est plus un théâtre de répertoire classique.

Or, 95% des gens se sont battus pour y être recrutés sur l'illusion qu'ils y feraient ce à quoi ils avaient été formés: le classique.

Il est difficile voire impossible de maintenir un niveau en classique comparable à celui de nos amis au BRB, Covent Garden ou en Russie, si l'on passe 75% de l'année en train de lancer des ballons verts dans la salle ou que sais-je encore.

It's ridiculous. And let no-one try to pretend otherwise.

Ce qui me chagrine, pour ne pas dire plus, c'est de voir des gens qui avaient un potentiel, et même des gens qui auraient pu devenir de grands artistes, dont la carrière est en quelque sorte mort-née. A tous les échelons.

Même des danseurs de très haut niveau tels Dorothée Gilbert, MOB ou V. Colasante, vont danser deux ou trois fois maximum par an - peut-être - un rôle majeur donné alors que pour le danseur russe, ce sera 10 voire 15 fois par an.

Et en Russie, ce sera en alternance avec d'autres rôles classiques, ce qui lui permet de réfléchir entretemps et de travailler à ce qu'il changera la prochaine fois.

Tout le système du répertoire de l'Opéra aurait dû être revu de fond en comble. Les occasions n'ont pas manqué.

A Paris, le classique n'est plus utilisé que comme vache à lait financier, alors que c'est le coeur de métier du danseur ... classique.

Comment voulez-vous être excellent en ces conditions?

C'est ça le bruit de fond du concours.

Quoiqu'il en soit, en les circonstances politiques actuelles, plus aucun grand théâtre classique national n'est censé survivre. Ce sont des théâtres qui vivaient de leur "osmose" avec le public. Leurs artistes étaient connus et aimés par des centaines de milliers de gens ordinaires.

Or, ce n'est plus le cas.

Une fraction importante de la population ne peut plus s'y rendre, faute d'argent, faute d'intérêt, et désormais, faute d'un certain code signant la Soumission, et intitulé Vous Savez Quoi.

Or, un théâtre national existe pour son peuple.

Coupé de son peuple, il n'a plus de raison d'être.

[CatherineS]

Les exemples que vous citez sont russes, les danseuses notamment Novikova dansent en tant qu'étoile depuis des années.
En France on ne va pas nommer premiers danseurs pour deux ou trois ans de carrière..., elles sont donc bien en fin de carrière par rapport à la promotion ! Et pour Charline Giezendanner, elle a été bloquée il y a quatre ans où elle aurait pu être promue, mais on a préféré ne promouvoir personne que de la promouvoir...

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[Marie-A]

Petite question de la part de qqn qui n'y connaît pas grand chose : on danse plus de contemporain à l'onp qu'au Royal Opera house ? ou au Mariinsky et BolchoÏ?