Vielfältigkeit. Formen von Stille und Leere (Nacho Duato) par le Staatsballett de Berlin, 23 septembre 2016

Staatsballett Berlin

23 septembre 2016 : Vielfältigkeit. Formen von Stille und Leere (Nacho Duato)

Vielfältigkeit. Formen von Stille und Leere (chor. Nacho Duato)

Le Staatsballett de Berlin fait, depuis quelques semaines déjà, la une des pages culturelles : les danseurs de la compagnie ont entrepris de faire valoir leur travail. Ils font entendre leur voix, trouvant des relais parmi les journalistes et sur les réseaux sociaux. Malgré ce contexte qui complique certainement leur quotidien, les danseurs distribués dans cette reprise de Multiplicité. Formes du silence et du vide ont enthousiasmé leur public ce vendredi.

La pièce a été créée en 1999 par la Compañía Nacional de Danza, dont Nacho Duato était alors directeur, à Weimar, Capitale Européenne de la Culture cette année-là. La première avec le Staatsballett de Berlin a eu lieu la saison dernière, le 14 mars 2015, à la Komische Oper.

Vielfältigkeit. Formen von Stille und Leere (chor. Nacho Duato)

Les deux parties du titre définissent les deux parties du ballet, chorégraphié intégralement sur des extraits d'œuvres de Jean-Sébastien Bach. D'abord joyeux et enlevé, le ballet offre une succession d'images chorégraphiques, illustrant les morceaux musicaux choisis, tirés des Variations Goldberg, de sonates ou d'autres œuvres. Les danseurs y sont les notes de musique, ou les instruments, comme dans ce court pas de deux où la danseuse devient le clavecin et le danseur le musicien. La deuxième partie a un ton plus solennel, voire spirituel, et s'achève avec la mort du compositeur.

Elisa Carrillo Cabrera et Rishat Yulbarisov dans Vielfältigkeit. Formen von Stille und Leere

Multiplicité. Formes du silence et du vide est considéré comme un ouvrage majeur de Nacho Duato. Il est en effet brillamment construit et chorégraphié. On suit avec délice les enchaînements de pas de deux, trios, ensemble. On attend avec gourmandise chaque nouvelle scène. L'absence d'histoire à proprement parler laisse place à la rêverie, au rire parfois, à la mélancolie ensuite. La danse est belle et pure, en parfaite adéquation avec la musique. A ce sujet, voici ce que disait le chorégraphe lui-même, interrogé par Alain Steghens en 2003 : «La cohérence de la musique de Bach se suffit à elle-même et impose déjà un tel pari au chorégraphe qui s'aventure dans ce territoire! Mon travail sur cette musique tente d'exprimer la fugacité du temps et des choses, mais aussi son immortalité et sa permanence. J'espère aider, par l'expression des danseurs, à percevoir la profondeur de ces partitions : j'ai voulu créer une chorégraphie «musicale», presque aérienne, qui permette au public de vivre la musique par le biais des corps, une sorte de mise en relief... Mais n'est-ce pas la mission du chorégraphe»?

Giuliana Bottino et Michael Banzhaf dans Vielfältigkeit. Formen von Stille und Leere

Les danseurs démontrent une superbe qualité générale, alliant crânement leur bel académisme au délié exigé par la chorégraphie. L'exécution est rapide, précise, extrêmement musicale, souvent poétique. Les scènes d'ensembles sont sans bavure, malgré les cadences parfois très enlevées. Sans vouloir être exhaustif, mentionnons tout de même les prestations de Michael Banzhaf, qui interprète sobrement le personnage de Bach, ou de Giuliana Bottino, qui, dans un premier pas de deux avec le musicien, incarne le violoncelle - allégorie de la musique, amour de Bach, sans doute : son mouvement est généreux, musical, fluide et elle s'y montre très touchante. Patricia Zhou est de son côté magistrale. Cécile Kaltenbach séduit par la douceur autant que par l'exactitude de sa danse, Kévin Pouzou par son élégance et sa présence magnétique. Quant à Weronika Frodyna, elle incarne avec délicatesse le personnage de la mort. Il n'y a pas de hiérarchie dans ce ballet et chaque danseur a la possibilité de se montrer : tous sont mis en valeur, et tous nous charment. Bravo, et merci à eux!

Vielfältigkeit. Formen von Stille und Leere (chor. Nacho Duato)

Le décor de Jaffar Chalabi et les costumes signés par Nacho Duato lui-même, en collaboration avec Ismael Aznar, sont sobres, et laissent ainsi toute la place à la musique et à la danse. La dernière image est belle et saisissante : les danseurs, tels les notes de musique sur la partition, occupent tous les étages de la construction en échafaudage située en fond de scène, tandis que Bach rend son dernier souffle, la figure de la mort près de lui.

Les spectateurs ressortent du théâtre remplis d'émotion, ravis, souriants. Souhaitons encore de nombreuses et belles années à cette compagnie dont le futur est en débat actuellement, et bon courage aux danseurs qui affirment avec courage et audace leurs valeurs et leur passion.

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Arshak Ghalumyan dans Vielfältigkeit. Formen von Stille und Leere

Vielfältigkeit. Formen von Stille und Leere (Multiplicité. Formes du Silence et du Vide)
Musique : Jean-Sébastien Bach
Chorégraphie : Nacho Duato
Décors : Jaffar Chalabi
Costumes : Nacho Duato, Ismael Aznar
Lumières : Brad Fields

Vielfältigkeit

1. Variations Godlberg (aria) – Michael Banzaf, Giuliana Bottino, Patricia Zhou
Arshak Ghalumyan, Nikolay Korypaev, Federico Spallita
2. Der zufriedengestellte Aeolus – Michael Banzaf, Iana Balova, Weronika Frodyma
Cécile Kaltenbach, Aeri Kim, Jordan Mullin, Krasina Pavlova, Elena Pris, Xenia Wiest
Pamela Valim, Patricia Zhou, Alexander Abdukarimov, Arshak Ghalumyan, Ty Gurfein
Nikolay Korypaev, Konstantin Lorenz, Kévin Pouzou, Alexander Shpak
Federico Spallita, Lucio Vidal
3. Suite pour violoncelle seul n°1 en Sol Majeur – Michael Banzaf, Giuliana Bottino
4. L'Offrande musicale (Per moto contrario) – Xenia West, Alexander Shpak
5. Suite pour orchestre n°2 en si mineur – Kévin Pouzou, Federico Spallita
6. L'Offrande musicale (Violini in unisono) – Jordan Mullin, Elena Pris
7. Concerto brandebourgeois n°2 en Sol Majeur – Iana Balova, Giuliana Bottino
Cécile Kaltenbach, Pamela Valim, Xenia Wiest, Alexander Abdukarimov
Nikolay Korypaev, Arshak Ghalumyan, Ty Gurfein, Alexander Shpak
8. Sonate pour violon et clavecin en mi mineur – Weronika Frodyma
Patricia Zhou, Konstantin Lorenz
9. Concerto pour quatre clavecins en la mineur – Iana Balova, Aeri Kim
Jordan Mullin, Krasina Pavlova, Elena Pris, Pamela Valim
10. Concerto pour violon en ré mineur – Weronika Frodyma, Michael Banzaf
11. Concerto pour deux violons en ré mineur – Nikolay Korypaev, Ty Gurfein
Kévin Pouzou, Alexander Shpak, Federico Spallita, Lucio Vidal
12. Concerto pour quatre clavecins en la mineur – Michael Banzaf, Arshak Ghalumyan
Konstantin Lorenz
13. Menuets en sol mineur / Sol Majeur (Petit livre d'Anna Magdalena Bach) – Michael Banzaf
Giuliana Bottino, Cécile Kaltenbach, Xenia Wiest, Alexander Abdukarimov, Nikolay Korypaev
Alexander Shpak
14. Weichet nur betrübte Schatten, cantate – Michael Banzaf, Weronika Frodyma
15. Sonate pour violon et clavecin en fa mineur – Corps de ballet

Formen von Stille und Leere

1. L'Art de la fugue (Contrapunctus 3) – Cécile Kaltenbach, Lucio Vidal
2. Toccata en ré mineur pour orgue, BWW 538 – Arshak Ghalumyan, Ty Gurfein
Nikolay Korypaev, Konstantin Lorenz, Kévin Pouzou, Alexander Shpak, Federico Spallita
3. Sonate en Sol Majeur pour orgue, BWW 530 – Iana Balova, Aeri Kim, Jordan Mullin
Krasina Pavlova, Elena Pris, Pamela Valim, Patricia Zhou
4. Prélude-choral pour orgue, Mach's mit mir Gott, nach deiner Güt – Michael Banzaf, Giuliana Bottino
6. Ich hatte viel Bekümmernis, cantate n°21, Sinfonia – Michael Banzaf
Giuliana Bottino, Weronika Frodyma
7. Ich hatte viel Bekümmernis, cantate n°21, aria Seufzer, Tränen – Patricia Zhou, Konstantin Lorenz
8. Variations Godlberg (aria, da capo) – Corps de ballet

Staatsballett Berlin
Musique enregistrée

Vendredi 23 septembre 2016, Komische Oper Berlin