Parmi les Ombres, dont l'ensemble a été vraiment parfait, il faut le souligner, j'ai eu un coup de cœur pour Chiara Scarrone dans la Première Ombre. Pourtant, cette variation est rapide, technique et à mes yeux la plus difficile des trois. Ce fut pour moi (et pour le public, vu les applaudissements) une des plus belles surprises de la soirée. Je n'avais jamais vu cette danseuse, désormais, je chercherai son nom dans l'espoir de la revoir danser. Cette soirée était également l'occasion pour moi de découvrir Julian Lacey, jeune danseur de la compagnie depuis deux ans, qui s'est vu donner la chance de danser Des Grieux avec Sarah Hay en début de saison. Dans La Bayadère, il officiait ce jour-là en tant qu’Idole dorée - à mon plus grand étonnement - à la fin du ballet. Je l'ai cherché partout entre les diverses danses du deuxième acte (Éventails, Pas d'action), et fut soulagée de la voir arriver enfin, dans les dernières minutes du ballet, lors du mariage de Solor et Hamsatti. Il a fait une très belle variation, propre, élancée et légère et n'a eu qu'un seul petit accroc à la fin. Également un nouveau talent de la compagnie à suivre de près.

Clairement, le niveau est bien plus élevé qu'il y a quelques années, et j’ai repéré de jeunes danseuses-eurs que je n'avais jamais vus, avec des qualités techniques vraiment intéressantes (puissance de saut, levés de jambes).

Après la pause, place à l'acte des Ombres, mon moment favori. Le long adage du début a été exécuté parfaitement par les danseuses du corps de ballet, et a tenu le public en haleine de la plus belle des façons. Les Trois Ombres étaient dominées par Chiara Scarrone. A mon grand étonnement, j'ai été légèrement déçue par les deux autres danseuses. Gina Scott, qui est coryphée mais se voit parfois donner des premiers rôles dans les ballets classiques (Nikija lors de son arrivée dans la compagnie, ou prochainement Aurore dans La Belle au bois Dormant), m’a paru lutter contre sa variation (celle des cabrioles, qui n'est en général pas la plus intéressante). Cependant, dans le reste du pas de trois, il est difficile de décrocher son regard de cette si belle danseuse. Quand à Duosi Zhu, qui me fascine dans les pièces néo-classiques (Kylian en général), j’ai moins accroché de la voir dans ce genre de registre.

Dans le fameux pas de deux du Voile, Melissa Hamilton semblait assez stressée, mais une fois l'épreuve passée, elle s'est littéralement abandonnée et m’a vraiment semblé irréelle, tel un songe de ce pauvre Solor, dont le retour à la réalité a paru douloureux.

Habituée à la version de Noureev, j'en avais oublié que le ballet ne s'arrête pas au Royaume des Ombres. Et ce fut aussi terrible de devoir me « réveiller » de ce moment intemporel pour assister au mariage forcé pour Solor avec Gamzatti. Le pauvre semblait tellement triste et elle si agacée de le voir songeur, la tête ailleurs, que ce fut un moment vraiment appréciable du ballet. Une fois encore, le Brahmane et le Père ont tenu l'intrigue, et les apparitions de la Bayadère que seul Solor semblait voir tranchaient avec la pantomime claire des deux hommes. A la toute fin, les dieux abattent la foudre sur le palais qui se scinde en plusieurs morceaux et l'apparition fantomatique de la Bayadère qui vient chercher son Solor, dans ce halo de lumière qui les fait apparaître tels des ombres, sera une image que je garderai longtemps en mémoire.