La Bayadère [ONP Bastille 04/12/2020-02/01/2021]

[haydn]

[Alain]

[CatherineS]

Paul Marque nommé danseur étoile pourtant prestation en demi-teinte, mais cela réconforte les troupes

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[sophia]

La retransmission s'est arrêtée chez moi avant la fin!

[haydn]

Moi aussi, et c'est plus que frustrant. Quand à sa "prestation en demi-teinte", dans l'Idole dorée, je laisse à CatherineS l'entière responsabilité de son jugement, ce n'est absolument pas l'impression que j'ai eue...

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[sophia]

[Ombeline]

[Bernard45]

Bon, j'avais trouvé l'acte 2 un peu fade, exception faite de la danse de Manou.
Le 3ème acte a été superbe, mais on sait que le duo Heymann / Ould Braham fonctionne à merveille.

Nomination donc de Paul Marque après sa variation de l'Idole dorée. Bravo à lui ! On ne fera pas la fine bouche, mais enfin le natif du Cher aurait certainement été grandiose dans ce rôle.

Pour en revenir aux saluts, peut-être faudrait-il les repousser en fin d'acte avec musique. C'est vrai que là, ça fait peine à voir.

C'était une première, nul doute que l'ONP va réfléchir à certains détails tels les saluts. Mais globalement, c'est une réussite. On en redemande en ces temps de confinement.

[Bernard45]

Chez moi, la retransmission est allée au bout avec le générique.

[CatherineS]

Myriam Ould Braham et Mathias Heymann sont des "routiers" des rôles et ça se sent. Même si on a bien senti quelques fébrilités dans le pas du voile, les deux danseurs sont superbes et le manège de doubles assemblés de Mathias est magnifique ! Ca fait du bien de voir ce manège sans erreur, tremblement...
Côté trois ombres, Sae Eun Park et Sylvia Saint Martin sont remarquablement ensemble, Hannah O'Neill a toujours un temps de retard, même si dans sa variation, elle est meilleure.
La représentation s'est terminée par la nomination bizarre de Paul Marque. Cela compensera l'absence de sa nomination qui aurait du très certainement intervenir l'an passé sur Raymonda.

Le masque ne me choque pas plus que cela ! Les figurants ne font rien et logique quelque part de les protéger idem pour les petits rats, en plus avec le côté "indien" de la chorégraphie cela fait finalement couleur locale vu que le palais du Rajah tend du côté islamique de l'art indien ! Bref c'était quand même une belle représentation.
Je ne comprends pas par contre pourquoi ils n'ont pas rempli la salle des remplaçants et de quelques techniciens pour faire des applaudissements. Lors de la soirée du Royal Ballet, les danseurs avaient les applaudissements de quelque membre du personnel positionné dans la salle.
Heureusement finalement que les bravis des danseurs à la nomination de Paul Marque a rompu ce silence assourdissant de la salle !

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[Ballerina]

Que s'est-il passé pour les saluts?

[CatherineS]

[CatherineS]

[haydn]

La nomination de Paul Marque était dans les tuyaux, et elle aurait eu lieu sur une représentation "normale" de cette Bayadère si les délires sanitaristes de certains n'avaient pas changé la donne. Je vous l'avais d'ailleurs laissé entendre, une dernière fois pas plus tard qu'à l'entracte.

En ce qui concerne les Ombres, le trio était un peu... désorganisé (donc pas vraiment "remarquablement ensemble"), mais dans les prestations individuelles, Hannah O'Neill, que CatherineS semble ne pas aimer, m'a paru la meilleure des trois et je ne vois pas ce qu'on pourrait lui reprocher. D'ailleurs cette variation lui a porté chance puisque c'est avec elle qu'elle a remporté le Prix de Lausanne (malgré un ruban de chausson qui s'était défait lors de la finale...).

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[alila]

Tout d'abord, je pense qu'il faut remercier l'ensemble des artistes d'avoir répété et présenté en ligne cette Bayadère malgré toutes des difficultés qu'ils et elles (et nous), avons eues cette année, que ce soit pour garder la former pendant le confinement du printemps ou plus récemment pour encaisser psychologiquement la fermeture des théâtres jusqu'au 7 janvier (et probablement au-delà si nous sommes realistes).

Avant l'annonce de la prolongation de la fermeture, je savais déjà que je ne pourrais pas aller voir la Bayadère à Bastille (pour protéger mes proches) et je me réjouissais de la transmission prévue. Mais bon, comme c'est l'ONP on se retrouve avec une transmission spartiate. Ils auraient pu au moins copier le modèle des live du Bolshoi ou du Royal Ballet, où il y a des entretiens avec des artistes, et/ou des petits reportages filmés en amont et diffusés pendant l'entracte. On leur demande même pas d'inventer un super format "disruptif" 3.0, juste faire du basique. Et il aurait beaucoup de belle matière à raconter, l'année a été étrange, mais il y a eu des belles initiatives de la part des danseurs (par exemple, la video avec des extraits de chacun en confinement montée par Cedric Klapisch aurait pu être rediffusée, entre autres). Raconter les difficultés de reprendre le travail sur un ballet difficile comme la Bayadère, comment ils et elles se sont préparées, faire des entretiens avec les professeurs, répétiteurs, kiné et préparateurs physiques sur ce qu'ils ont pu mettre en oeuvre pour la reprise, raconter pourquoi c'est un des grands ballets pour le corps de ballet... mais rien, nada, on dirait que l'Opéra n'a rien à dire ni sur son présent, ni sur son histoire (appeler Sylvie Jacq-Mioche ou Laura Cappelle qui ont toujours des beaux textes dans les programmes, ou des anciens danseurs pour raconter la création comme Elisabeth Platel...) et rien sur le futur. Même pas un merci aux spectateurs du live de la part d"Alexandre Neef et Aurélie Dupont qui sont arrivés à la toute fin juste pour nommer Paul Marque étoile. On dira que le balletomane n'est jamais content, mais la balletomane que je suis est toujours sidérée du manque d'idées, de créativité, de culture (quelqu'un a entendu parler par exemple de la superbe biographie de Marius Petipa qui est sortie récemment, pour rappeler comment le ballet classique est intéressant dans sa construction des ensembles de corps de ballet? Ah non? Allô? Personne?) et juste de points basiques de relations publiques de l'ONP comme remercier les spectateur.

En ce qui concerne le spectacle en lui même, Dorothée Gilbert est en effet sur un sommet depuis quelques années et on lui souhaite vivement de continuer ainsi. Amandine Albisson et Valentine Colasante ont été impeccables, Hugo Marchand me semble moins rayonnant en vidéo qu'au théâtre, mais c'est peut être un effet du visionnaire resserré. Pour les deux premiers actes, il transparaît un travail de pantomime qui faisait défaut ces dernières années, ouf! Myriam Ould Braham a été sublime par moments, mais un peu irrégulière, ce qu'on lui pardonnera volontiers du fait de la reprise. La danse de Mathias Heymann est toujours exceptionnelle, mais il était moins présent, on voyait peut être trop un danseur en répétition plutôt qu'un personnage. Paul Marque, nouvelle étoile, était aussi dans ce cas, si ses pirouettes attitudes planées étaient formidables, on voyait un peu trop la concentration et moins le personnage impérieux de l'idole dorée. Cela aurait sans doute été amélioré avec plusieurs representations et nous savons que Paul Marque a un beau futur de prises de rôles et de mûrissement de son jeu devant lui.

Je retiendrais surtout comme le meilleur moment du spectacle la danse Manou de Marine Ganio. Dans ce petit morceau, Marine Ganio ÉTAIT son personnage! Toute son expression faciale, ses gestes, sa danse, tour racontait une petite histoire dans l'histoire, c'était un bijoux! Celia Drouy dans la danse indienne mérite aussi un bel éloge. Et je crois bien que c'était Célia Drouy dans le corps de ballet qui a écarquillé les yeux en surprise totale au moment de la nomination de Paul Marque, c'était sympa a voir sa réaction, gardons les choses positives!