Onéguine (Cranko) - [ONP Garnier, 10/02 - 07/03/2018]

[passacaille]

Cela fait longtemps que je suis ce forum si intéressant, mais sans intervenir. Je me suis enregistrée hier soir et le déclic a été (je m'en étonne moi-même) ... la question cruciale du pique nique à l'opéra !

Autant je suis d'accord , ô combien, avec les râleries concernant la barbarie montante des portables allumés, pollutions visuelles insupportables, des tousseurs sans vergogne, des photographes et filmeurs bruyants avec les chric-chric-chric de l'appareil, des bavards impénitents.... autant je suis stupéfaite de voir que pour certains ici tout sandwich déballé à l'ONP est une atteinte au bon goût; franchement ce serait le cas si cela se faisait DANS la salle, mais quel problème est-ce que ça pose à l'entracte et dans les espaces publics?.... Brandir un sandwich so chic et so cher de l'ONP serait admissible, déguster un petit sandwich maison (ou acheté ailleurs) obscène?.... Personnellement (je dois être mal élevée....) ça ne m'a jamais gênée, que ce soit à Bastille ou à Garnier. Et non, on ne peut pas toujours manger avant, merci à d'autres contributeurs de l'avoir souligné, et après c'est souvent bien tard !...

Hier belle matinée avec Onéguine (sans sandwich pâté-cornichons- quart de rouge, mais avec quelques élégantes chouquettes); très séduite par l'Onéguine de Bézard, très intense et aux lignes splendides, dont la première variation m'a donné la chair de poule. Magnifique Tatiana, piquante et sensible Olga, bon Lenski au stress perceptible cependant. Corps de ballet irréprochable à mes yeux: tant de magnifiques danseurs, pas toujours employés à la mesure de leur talent.

Alors oui, certes, c'est "académique", mais peu importe, c'est extrêmement bien fait et bien pensé, très lisible et lyrique.... Bien sûr pas d'électricité sans grands interprètes, mais contrairement à Sophia je ressens exactement la même chose dans les grands ballets classiques: la technique est structurante et essentielle, et jouissive en elle-même, mais si elle n'est pas habitée (et pas besoin pour cela d'un scénario solide, ou de sentiments complexes, la joie ou l'élan ou la colère ou la morgue ou être le méchant ou la méchante, ça doit aussi s'incarner....) il ne se passe pas grand chose....

J'attends de voir bientôt Ganio et Pagliero, et Mathias H plus que tout, et ce sera un bonheur.

Et pour l'entracte ce sera certainement "saumon fumé-fromage frais-cornichons molossol", en regrettant bien sûr de n'être pas un pur esprit....

[haydn]

Bienvenue passacaille et merci pour vos impressions.


Je faisais juste observer certaines pratiques un peu "folkloriques" qui n'auraient sans doute pas été tolérées il y a quelques décennies (tentez donc la même chose au Coliseum ou à Covent-Garden, vous n'aurez sans doute pas la possibilité de savourer ne serait-ce que la première bouchée de votre casse-croûte avant qu'un vigile ne vous tombe sur le râble), mais qui s'expliquent, j'ai bien insisté là dessus, par les tarifs excessifs du bar, sans compter le prix des places qui plombe déjà un budget familial. Mais j'en ai déjà vu sortir des thermos de café ou de soupe aux légumes (si!), ce qui donnait au théâtre un petit air de camping...

_________________
Un petit "j'aime" sur la page Facebook de Dansomanie : http://www.facebook.com/Dansomanie/

[Ballerina]

Merci pour ce message Haydn

[Katharine Kanter]

Cranko's ballet is full of good intentions, but as we know, the way to hell is paved with .... etc.

1/ From my standpoint, or rather "ear-shot", the major, overwhelming issue is the appalling triteness of most of the score. It is a scissored-up and re-orchestrated mish-mash which would have led Tchaikovsk to file for an emergency restraining order against the arranger, had he been alive.

We are now stuck with a score far below what Tchaikovski was capable of, and far below Alexander Pushkin's idea.

2/ As Mlle Sophia has just stated, the choreography for the corps de ballet is perfunctory. The ragazzi must be foaming at the mouth, nightly.

3/ The endless, Goleizovsky-style lifts for the principals are actually quite dangerous, and had Cranko been better-acquainted with the vocabulary, he could have said as much, or rather more, with steps.

However, no choregrapher in the last 40 years seems to have heard of a thing called steps.

THAT BEING SAID, Cranko's idea was good, indeed, very good, nor had anyone ever tried Eugene Onegin on for size as a ballet before. And it IS a poem suited for the ballet, owing to its being ironic, understated and ambiguous. Which is what classical dancing is about, much of the time.

(BTW, having seen Marcia Haydée and Makarova in the role, excusez du peu, this writer saw Dorothée Gilbert the last time round. She knocked me little socks off. EXACTLY what Pushkin was aiming at. There is greatness in that woman.

As for Ould-Braham, she is far too grown-up now for that role. STOP casting Ould-Braham in "cute", "fey" and "whimsical" roles. It is doing her no favours - and the public no favours. She should be dancing Tatiana.)

[paco]

[Delly]

Oui, MOB et Heymann peuvent danser Tatiana et Onéguine, sans aucun doute....

J'ajoute aussi une mention (oubliée à tort) pour Fabien Revillon, qui brillait dans ce corps de ballet très homogène et parfois terne.

[haydn]

Reportage promotionnel pour le spectacle sur Culture Box, mais avec un extrait vidéo inhabituellement long (10mn) sans doute filmé lors de la pré-générale, avec la distribution Pagliero / Ganio / Ould-Braham / Heymann :


https://culturebox.francetvinfo.fr/danse/oneguine-a-garnier-un-ballet-qui-offre-plaisir-des-yeux-et-emotions-en-cascade-269275

_________________
Un petit "j'aime" sur la page Facebook de Dansomanie : http://www.facebook.com/Dansomanie/

[Delly]

Je m'excuse Haydn, mais je ne trouve pas de vidéo dans la page en lien... Aurait-elle été retirée à la demande des ayants droits?

[haydn]

Effectivement elle a disparu, elle y était ce matin et cela n'avait rien d'une vidéo clandestine c'était un film de toute évidence tourné de manière parfaitement officielle...

_________________
Un petit "j'aime" sur la page Facebook de Dansomanie : http://www.facebook.com/Dansomanie/

[CatherineS]

[haydn]

Et le petit tableau récapitulatif des distributions :

_________________
Un petit "j'aime" sur la page Facebook de Dansomanie : http://www.facebook.com/Dansomanie/

[sophia]

Une impression tout autre s'est dégagée pour moi de la deuxième distribution d'Onéguine. Il est certain que le quatuor (ou plutôt le quintette) n° 2 n'est pas aussi homogène que le premier en termes d'expérience, de charisme ou simplement de qualité de danse ; il n'empêche, Dorothée Gilbert est absolument fabuleuse en Tatiana et, je crois, mérite à soi seule le déplacement. Je l'avais vue en 2009 aux côtés de José Martinez, à qui le rôle d'Onéguine n'allait pas vraiment, et cette prise de rôle ne m'avait pas alors laissé un grand souvenir. Mais c'est une tout autre danseuse à présent et l'on ne peut qu'être admiratif devant le naturel, la profondeur, les nuances qu'elle apporte à son interprétation du personnage. La chorégraphie ne paraît plus du tout convenue - "tristement néo-classique" - et acquiert tout son sens, dans le moindre geste, le moindre regard, le moindre placement. Dans chaque acte, elle offre quelque chose de différent et de profondément touchant. A l'acte I, elle incarne à merveille l'idéalisme d'une jeune fille qui aime certes les livres, mais aime aussi pour la première fois "en vrai" (où l'on perçoit de fortes réminiscences de sa Giselle). Le grand défi pour l'interprète est cependant à l'acte II - acte de la trahison et de la découverte du mal. Nul cabotinage d'adolescente, nulle crise de nerfs prêtant à sourire (comme parfois) dans la scène du bal, mais une douleur sincère qui se conjugue à une retenue toute aristocratique - un tact dans l'adversité, ai-je envie de dire, qui la rend d'autant plus touchante. Le pas de deux avec Grémine (Florian Magnenet, à l'aise dans ce rôle) respire davantage la quiétude de la conjugalité acceptée que la lassitude ou la dépression - il y a décidément quelque chose de la Princesse de Clèves dans Tatiana. Enfin, l'ultime pas de deux, loin de se réduire à une suite pénible de portés chirurgicaux, mime puissamment l'étrange combat - à tout le moins étranger au romantisme à la française - entre la fidélité et la passion.
Il serait injuste de minimiser le travail d'Audric Bezard à ses côtés. Bien sûr, il n'offre pas, loin de là, la même qualité de danse que Mathieu Ganio, et j'ai même trouvé son premier solo assez poussif, avec des réceptions sèches et un certain manque de fluidité, mais son interprétation du personnage, très dandy impitoyable, se jouant des deux sœurs comme des cartes qu'il manipule, est très frappante, de même que l'est sa métamorphose au dernier acte.
Muriel Zusperreguy interprète une Olga gaie, insouciante et joueuse, qui rend la scène du bal beaucoup plus lisible qu'elle ne l'était dans la première distribution.
Jérémy-Loup Quer, qui faisait ses débuts en Lenski, est en revanche en-deçà, non pas tant sur le plan de la danse (on ne va peut-être pas comparer avec Mathias Heymann ; son solo au second acte m'a semble du reste tout à fait digne) que sur le plan de la présence et de l'incarnation.
Enfin, désolée de constater que le corps de ballet, à la quatrième représentation, apparaît déjà défait.
Une représentation néanmoins passionnante.

[Dimago]

Une MAGNIFIQUE soirée : 13 février

Une de mes plus belles soirées au Palais Garnier.
Une présence et un jeu des quatre protagonistes, un dynamisme du corps de ballet, un orchestre en pleine forme

J'ai beaucoup aimé l'interprétation de Matthieu Ganio, évidemment impeccable dans sa technique. Beaucoup de retenue dans la première partie de l'acte deux si difficile. J'ai aimé son jeu dans le bal de l'acte deuxm à la fois cynique et provocateur.
Une très agréable surprise par le jeu de MOB très mutine et inconsciente dans la scène du bal, avec un MH jaloux.
J'avais assisté à la double nomination Isabelle C. Matthias H. Quel plaisir de le revoir dans son rôle auquel il donne une épaisseur incroyable.

La scène deux de l'acte deux fut superbe d'émotion. Le décor dépouillé est très fort, le solo de Lenski, l'arrivée de Tatiana et d'Olga, redonnent l'âme russe du roman. C'est pour moi un des sommets du ballet et je n'ai pas été déçu.

Je me suis laissé emporter également par la scène du bal de l'acte trois, certes moins enjouée qu'à l'acte 2. Mais nous sommes dans un salon aristocratique qui demande à la fois retenue et dignité. Et j'ai trouvé que le ton était juste comme si les personnages avaient mûri, vieilli, perdu de leur insouciance.

Le pas de deux final fut également grandiose : Ludmila a su faire passer le déchirement intérieur qui est celui de Tatiana réveillée dans la fougue de son amour de jeunesse et le devoir qui est le sien. Matthieu cherche à la conquérir, puis il est vaincu.

De très belles ovations sont venus récompenser les artistes qui nous ont offert une merveilleuse soirée.
Voilà la compagnie comme on l'aime.

[JMJ]

[Sarra]