Soirée Balanchine [ONP Garnier 22/10-15/11/2016]

[haydn]

[Delly]

Je me suis demandée si K. Lagerfeld qui a créé décors et costumes l'an dernier n'avait pas tenu compte de l'environnement de Bastille dans son travail, ce qui expliquerait l'accord très réussi avec cette salle et forcément moins réussi avec Garnier.

[marc]

À mes yeux, George Balanchine est à la danse ce que les parnassiens sont à la poésie : Le beau l'emporte, fi des sentiments, des états d'âme, seul compte "l'art pour l'art". C'est visuellement joli, très propre, parfaitement léché, ça brille de mille feux, mais au bout de deux heures ça distille chez moi un ennui courtois, et, pour me sortir de ma torpeur, j'en arrive à espérer un peu "de sang, de peine, de larmes et de sueurs" churchilliens...

Ce sentiment a été renforcé ce soir par le fait que je n'ai pas trouvé très motivé le ballet de l'Opéra de Paris qui m'est apparu d'une excellence "plan-plan".

Toutefois, un évènement quand même extraordinaire s'est produit : j'ai vu Stéphane Bullion sourire sur scène !!! Ce moment incroyable a enchanté ma soirée à lui seul et a fait que je n'oublierai pas ce jour !

[Marie-Ange]

Heureux Violin Concerto! Et très bien dansé par Albisson et Abbagnato avec Bezard.
Le reste est déjà oublié... Les costumes n'aident pas! Brahms est sauvé par Alice Renavand, rayonnante, et Amandine encore, qui mûrit bien sa danse.
Mozartiana, heureusement le superbe Mathias Heymann, par contre très déçue par Myriam Ould-Braham, qui danse petit, ne donne rien, elle exécute joliment et on s'ennuie royalement...!

[blaesm]

Bonjour,
Parmi ceux d'entre vous qui sont allés voir ce spectacle en novembre, donc sans Sonatine, quelqu'un pourrait-il me donner une idée de sa durée ?
Juste pour savoir si je vais devoir partir au milieu de Violin Concerto pour attraper le train de nuit qui doit me ramener dans ma province profonde...
Merci !

[Jonquille]

Le spectacle se termine vers 22h. Il y a deux entractes.

[blaesm]

Merci Jonquille !

[Ritournelle]

Sae Eun Park a remplacé Laura Hecquet dans Mozartiana ce soir.

[Katharine Kanter]

The film of Mozartiana which M. Haydn has kindly posted above

https://www.youtube.com/watch?v=i1QzCb9he2A&feature=youtu.be&
t=10m49s

is one of the very rare glimpses on film, of Ib Andersen. (To the inkwell, poets!)


That being said, Dorothée Gilbert is now, beyond all doubt, one of the world's leading ballerinas. (She may not be my type, but if anyone have discovered the author of these lines to be God, please telegraph).

One cannot even count the number of witty, AWARE and technically-astute solutions she has found to turn the dullish 'Mozartiana', into a little gem.

And because Mlle Gilbert can do almost anything, she has chosen to ADD IN difficulties, playing with rubato to make it "hard for herself" to catch up or squeeze in the batterie.

This is one very brainy woman; she thinks to what is ABOUT to happen in the music, and WITHOUT jumping the beat, tinkles like a tiny golden chime, another musical witticisim ...

What Dorothée Gilbert deserves is

a/ to be invited as a guest not for galas, but for the lead, in major theatres abroad

b/ to dance Fonty's part in Ashton's SYMPHONIC VARIATIONS (IMO, the finest piece of choreography yet created)

In point of fact, this theatre has a suitable ballerina line-up for Symphonic Variations, one TALL (Hecquet in Fonty's role, O'Neill and ???), and one "SHORT" cast led by Gilbert and Guérineau. (For those who have not seen it, Symphonic Variations is 20 minutes of non-stop, arduous and totally-exposed dancing for six principals).

Whether we can line up two casts with three men who can pull it off ... actually, yes. Personally I am sorry that Fabien Révillon cannot get himself promoted (could someone explain why?)

Back to 'Mozartiana'. Although on paper, the ballet takes the "right" length of time as conducted by Kevin Rhodes last night, there is something very wrong with the phrasing. One felt glued to the floor - no bounce, no rebound; NO FUN. It "felt" terribly slow.

The corps de ballet sections need to be looked at. Although NYCB has just been here, we have failed to catch the deliberate SILLINESS of the thing.

As the French dancers already have a tendency to do Grim, need we feed into it?

The Brahms-Schoenberg suffered from the same conducting issue, devoid of the "enlevé" character which is what makes dancing dancing, rather than promenading about.

Severine Westermann is one dancer I have a lot of time for - she really MOVES. In theory led by Mlle Baulac and M. Louvet, Severine carried the entire first section with precisely that "throw it all away" (abandon) quality, dancing big, reckless and EMOTIONAL. Emerging from Behind the Mask.

We need more of that here.

There is a flaw to Mlle Baulac's dancing: one might call it "score-anxiety". It is as though she suddenly has a mini black-out as to what's next in the music: a sudden pause, movement halted mid-way, hesitating ... nothing to do with rubato.

Mlle Baulac, the show must go on - movement must sweep through, and if there's a mistake then catch up 11 secs. later. Ask Gilbert.

Although M. Heymann, with an explosion of the most incredibly high-level dancing in the 3rd section (did I really see that???), invested his all to save the evening, Brahms-Schoenberg remains a pièce de circonstance. (BTW, Sophie Mayoux anything BUT Grim, rather wonderful, in fact, in the corps de ballet last night).

At the end of the day, why must we persist in putting up these ol' Balanchine chestnuts, when the likes of Symphonic Variations lie just across the Channel ... ?

[Marie-Ange]

Assez d'accord avec vous Katharine...!

[Gimi]

[Alexis29]

François Alu est blessé lui aussi ?

[Gimi]

[Ballerina]

Ben alors? L'hécatombe commence déjà? On est pourtant encore loin des fêtes.


Oui je sais, c'est un tantinet mauvais esprit.
J'espère que ce n'est pas trop grave et que ces artistes pourront vite remonter sur scène.

[eloisa]

D'un autre cote on connaît une bonne "remplaçante" pour le Lac