Robbins/Millepied/Balanchine ONP 22/09-11/10/2015

[sophia]

Critique dans Les Echos.

[haydn]

Apparemment, le lien donné par sophia sur l'article du Financial Times ne fonctionne plus.


Il semble, en dépit de son hypermédiatisation, actuellement de bon ton de s'en prendre à Benjamin Millepied, et les critiques concernant Clear, Loud, Bright, Forward paraissent souvent assez tièdes. Il est vrai que le choix d'un titre américain aux allures d'injonctions d'un adjudant des Marines - et dont on cherche désespérément le rapport avec la chorégraphie - a pu indisposer. Gaffe diplomatique d'un Directeur de la danse déjà suspecté d'avoir peu d'affinités avec le ballet français, au profit d'une américanophilie trop affichée?

Clear, Loud, Bright, Forward, sans être un chef d’œuvre appelé à faire date dans l'Histoire, n'en est pas moins une pièce efficace, très représentative de l'activité créatrice de Benjamin Millepied, en dépit - ou à cause? - des nombreuses références balanchiniennes qu'elle contient, notamment ces poses statiques qui font le bonheur des photographes de presse. Au fil des représentations, l'ouvrage se rode et l'interprétation gagne en homogénéité. Certaines personnalités n'en ressortent pas moins : Léonore Baulac, Éléonore Guérineau, Marion Barbeau, Letizia Galloni et Laurène Lévy dominent la scène les unes par leur plastique impeccable (Mlles Baulac, Barbeau), les autres par leur vivacité (E. Guérineau) ou leur laxité (L. Galloni et surtout L. Lévy, une vraie contorsionniste). Comme souvent chez Balanchine - qui semble constituer LA référence ultime de Benjamin Millepied -, les hommes (même si certains tels marc Moreau ou Hugo Marchand se distinguent du lot) sont plus ou moins cantonnés à un rôle de faire-valoir. Clairement, c'est la beauté des lignes féminines qui est ici mise en valeur, magnifiée par une scénographie astucieuse. Le point le plus faible de l'ouvrage demeure la musique, Nico Muhly souffrant du voisinage avec Prokofiev et Tchaïkovski, qui occupent respectivement les seconde et troisième parties de soirée.

La distribution d'Opus 19 / The Dreamer nous a permis de revoir les protagonistes de la Première, Amandine Albisson et Mathieu Ganio. Le couple sera sans doute difficile à surpasser (de toutes façons, suite à des blessures diverses, c'est ce couple qui assurera finalement la quasi-totalité des représentations), et l'osmose entre Jerome Robbins et M. Ganio est parfaite.

Dans la fosse, les deux "Konzertmeister" de l'Orchestre de l'Opéra National de Paris, Maxime Tholance et Frédéric Laroque alternent en tant que solistes du Concerto pour violon opus 19 de Prokofiev. Le hasard a voulu que nous tombions deux fois sur Frédéric Laroque, impeccable hier soir et qui semble avoir gagné en assurance depuis la première (la partition est lion d'être évidente à maîtriser sur le plan technique, même pour des musiciens aguerris). L'orchestre lui aussi prend manifestement du plaisir, dans Prokofiev mais aussi dans Tchaïkovski, très bien dirigé par le jeune maestro Maxime Pascal : sérieux et brio sont au rendez-vous, et pour une fois qu'un chef - à l'Opéra de Paris du moins - traite la musique de ballet avec respect, ne boudons pas notre plaisir. Espérons que la direction de la Grande boutique ait la bonne idée de conclure d'autres contrats avec lui.

L'intérêt de Thème et Variations était pour moi la découverte d'un couple de solistes, Valentine Colasante et François Alu, dans les rôles principaux. Les deux artistes, qui ont déjà travaillé ensemble à plusieurs reprises, ne sont pas, sur le plan de la morphologie, des "balanchiniens" tels qu'on se les représente habituellement - longilignes, élancés. Et pourtant, une Ashley Bouder ou un Edward Villella, qui présentent des caractéristiques analogues, ont été de grands interprètes des ballets de Mr. B. Faisons donc fi des préjugés.

François Alu, chouchou d'une bonne partie du public, nous a servi le numéro de virtuosité espéré, avec des doubles tours en l'air parfaits, et toujours ce ballon, cette énergie qui font vibrer les foules, et auxquels on n'était pas toujours habitué à l'Opéra de Paris. A ses côtés, Valentine Colansante a plutôt bien tenu son rang. Certes, les sauts mériteraient davantage d'ampleur, les mouvements pourraient gagner en "largeur", mais sa danse était propre, pétillante, plus libérée que celle de Laura Hecquet, où le stress était parfois trop perceptible (même si les moyens de cette dernière sont, dans l'absolu, supérieurs). Et là, on avait vraiment ces bulles de champagne (californien?) qui font le prix des chorégraphies américaines de Balanchine.


Deux remarques accessoires :

1) Si le premier entracte, qui sépare Clear, Loud, Bright, Forward d'Opus 19 / The Dreamer est indispensable pour des raisons techniques (l'installation vidéo nécessitée par la pièce de Millepied est complexe à démonter), le deuxième, entre Opus 19 / The Dreamer et Thème et Variations est lui parfaitement inutile, et repousse au-delà du raisonnable la fin du spectacle, qui débute déjà systématiquement en retard, le temps nécessaire pour évacuer la salle après le "happening" Boris Charmatz qui précède ayant été sous-évalué. A part l'amélioration du chiffre d'affaire du bar, on ne voit pas trop ce qui motive cette seconde pause, d'autant qu'ensemble, Opus 19 / The Dreamer et Thème et Variations ont une durée inférieure à 50 minutes.

2) Le parterre et les premières loges sont systématiquement en rupture d'approvisionnement pour les feuilles de distribution, et il est nécessaire de courir les étages pour en quémander aux quelques ouvreuses qui en disposent encore... N'est-il pas possible de commander à l'imprimeur un nombre de feuillets équivalent à la jauge de la salle (1900 places) et de les répartir équitablement?

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[haydn]

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[sophia]

La contribution de l'Opéra de Paris au World Ballet Day, c'est une séance de ciné... payante. Précisons que le spectacle filmé sera retransmis en différé demain soir sur Culture Box. Tragi-comique!

http://www.vivalopera.fr/saison/opera/millepiedrobbinsbalanchine

[paco]

[haydn]

On pourrait aussi les mettre en téléchargement sur le site de l'Opéra, ce que le Ballet de Bordeaux avait déjà expérimenté l'an passé.

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[sophia]

La soirée est à présent en ligne - avec même des interviews d'entracte (menées par Benjamin Pech) - sur Culture Box.

[sophia]

Comment Millepied, si à l'aise et captivant en public, peut-il apparaître si coincé devant une caméra, lisant maladroitement un prompteur? Quant aux interviews d'entracte, elles sont assez indigentes dans le fond (on apprécie toutefois le naturel de Léonore Baulac, que le maître de ballet appelle Eléonore) et d'un total amateurisme dans la forme (mieux vaut encore des fiches qu'un prompteur quand on ne maîtrise pas l'outil...). L'intervieweur qui tourne le dos au public... on a l'impression de déranger! Vite, direction Londres (enfin, pas auprès de Darcey B. ) ou Moscou pour prendre des cours.

[haydn]

Ben faites vous embaucher au service de com' de l'Opéra de Paris.

On ne va pas se mettre à râler systématiquement, et maintenant, l'Opéra de Paris tente au moins de faire quelque chose. Tout n'est sans doute pas rôdé, Benjamin Pech n'est pas Katia Novikova (faut dire qu'avec elle, le Bolchoï a vraiment du pot) mais maintenant, on voit et on entend parler les danseurs, on ne se contente plus d'interviews compassées des administratifs en chef... (et, pour évoquer la "concurrence", les talks de dame patronnesse devant son five O'clock tea de Darcey Bussell lors des retransmissions du Royal Ballet font rigoler tout le monde, y compris de l'autre côté de la Manche...).

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[fandorine]

[Sun]

Au secours! Comme d'habitude, tout ce qui est sur culturebox n'est pas accessible depuis un autre pays que la France... Rahh je me demande si je n'irais pas vivre en France voisine

[mizuko]

[Math]

Pas non plus visible en Angleterre, c'est vraiment très dommage, alors que d'autres ballets étaient visibles en 2014 sur Culturebox..

[haydn]

Vive la géolocalisation imbécile...

Remarquez, c'est pareil si vous tentez de regarder les programmes de la BBC depuis la France...

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[Katharine Kanter]

It may be worthwhile to note here that Theme & Variations, which is HELL on the soloists, was created on people a full head shorter than the people dancing it at Paris. Although some might be tempted to compare to that now-legendary film of Gelsey and Baryshnikov, certain steps are virtually impossible to be done at that pace by someone like Mlle Hecquet, towering over Hoffalt on pointe and probably about 5 foot 10. And the accents will necessarily have to be different. Gelsey was a brilliant allegro dancer, barely over 5 foot tall.

BTW, really beautiful tours chaînés by Hecquet - one could see her face and eyes on every revolution .... Haven't seen that in donkey's years ...