Concours de recrutement corps de ballet ONP 2014

[sophia]

Personne n'a écrit qu'il ne fallait pas intégrer les élèves de l'école, c'est tout à fait naturel et évidemment essentiel pour la préservation du style et de l'esprit. Mais il faut quand même noter que le nombre de postes était particulièrement élevé cette année (et il le sera encore dans les deux ou trois ans qui viennent sans doute) et permettait donc un certain équilibre du recrutement. Dès lors que l'on intègre huit candidats frais émoulus de première division, quelle est l'utilité du concours externe? Il suffisait de les engager tous dès le premier jour, cela aurait évité de la fatigue et du stress inutiles pour les autres le lendemain! Sans même évoquer la question des talents extérieurs que l'on ne veut pas forcément voir à l'Opéra (et je considère que le sang neuf est toujours nécessaire dans une aristocratie), il est tout de même terrible de voir les mêmes noms de surnu figurer sur les classements d'une année sur l'autre, jusqu'à ce que la date fatidique (24 ans?) finisse par les éjecter du système. Certains ont pourtant une expérience qui mériterait d'être reconnue, si l'on pense en des termes qui sonnent très "fonction publique".

Nous devisons là gentiment des résultats d'un concours - oui, c'est parfois cruel, etc, etc... (moi-même je suis le produit de ce système, je le précise) -, mais il me semble surtout que l'on touche là ses limites, voire - et c'est un avis personnel - sa totale obsolescence. Comment justifier aujourd'hui un système, qui plus est s'agissant d'artistes - ah bon? -, qui ne tient qu'à des impératifs budgétaires (2 postes une année, 8 une autre, et combien d'élèves de talent sacrifiés ces dernières années au nom de ce principe?) et non au talent, forcément variable d'une classe à l'autre, d'une génération à l'autre?

Quant à la sélectivité de l'école - nous parlons là du cursus interne -, je ne vois là rien que de très normal.

[haydn]

Moi je partage assez l'avis de Marie-Ange : on dépense beaucoup d'argent pour faire fonctionner une école, dont l'objectif est de former des danseurs de haut niveau, éduqués spécifiquement au style français, dont il faut préserver la tradition - et qui ont de ce fait peu de chances de trouver du travail dans des compagnies étrangères -, alors la moindre des choses, c'est que l'on "rentabilise" l'investissement en embauchant en priorité les élèves issus de cette école. Le Bolchoï ou le Mariinsky ne vont pas non plus chercher, sauf à quelques très rares exceptions, leurs nouvelles recrues à la School of American Ballet ou à la Royal Ballet School. La question n'est pas que les élèves de ces établissements soient bons ou mauvais - l'enseignement y est sûrement excellent -, mais il s'agit de préserver un style caractéristique, et de ne pas le diluer en pratiquant une ouverture internationale trop large dans le recrutement.

La seule chose qui me chagrine un peu dans les résultats de ce concours, c'est de voir que des gens comme Mike Derrua, Loïck Pireaux, Niccolo Balossini et quelques autres encore, ne sont pas engagés, alors que pour le coup, ils ont été formés au style français, et que cela fait plusieurs années qu'ils servent loyalement la compagnie en tant que surnuméraires.

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[Georges]

[sophia]

Soyons sérieux, les élèves de l'école ont toujours formé l'essentiel des troupes et il n'y a jamais eu une seule année où l'un ou l'autre parmi eux n'ait été engagé. Et encore une fois, il est bien normal qu'il en soit ainsi.
Pour le reste, je ne pense pas que la présence dans le corps de ballet de Melles Pagliero, O'Neill, Park ou de M. Carbone, pour ne citer qu'eux, mette ou ait jamais mis en danger le style français et sa préservation. Se méfier aussi d'un certain purisme prêt à justifier la fadeur et à lui donner le doux nom de "style". La vérité, c'est juste que certains ne veulent pas voir d'"étrangers" dans la maison.

[cymbales]

[lisaa]

[Georges]

[Georges]

[haydn]

Je ne vais pas laisser ce débat se développer s'il doit prendre un tour malsain. La question n'est pas la nationalité, la couleur de peau ou je ne sais quoi encore, mais la formation : Ida Viikinkoski (finlandaise), qui était première l'an dernier, était passée par l'Ecole de danse, tout comme les suivantes (qui sont françaises).

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[sophia]

[haydn]

Si je ne me trompe pas le concours que Marie Taglioni a instauré, c'est le concours de promotion, pas celui d'entrée dans la compagnie, qui doit être bien antérieur (Révolution, il me semble). Du temps du Roi Soleil, la question ne se posait pas, les deux institutions (corps de ballet et école) étant confondues, et un artiste admis dans l'une intégrait automatiquement l'autre une fois formé, sauf imprévu.

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[Pink Lady]

Je trouve aussi un peu rude d'annoncer 8 places, d'en pourvoir 6 dès le concours interne et d'utiliser le concours externe comme séance de rattrapage, comme si la décision n'avait pas pu être prise dès le premier jour.
Pour ce qui est du discours à "ma fille, tu as été sérieuse..." comme vous l'avez dit le concours n'est pas un examen, il ne suffit pas d'avoir été sérieuse pour réussir, si une danseuse qui a suivi sa formation ailleurs convient mieux, il n'y a aucune raison qu'elle ne soit pas prise. Les danseurs le savent mieux que n'importe qui, après avoir vu très jeunes des camarades renoncer à une carrière pour des critères physiques qui apparaissent tout aussi injustes. Les élèves de l'Ecole ont déjà la chance d'avoir bénéficié d'une formation d'exception dans des conditions particulièrement confortables, je ne vois pas en quoi on devrait en plus leur offrir un CDI sur un plateau - c'est peut-être aussi la mission de l'Ecole de promouvoir le style français en dehors des frontières de l'Opéra, et là il y a certainement un travail d'orientation à mettre en place (comme le suggérait Jean-Christophe Maillot dans une interview ici-même). Par ailleurs, si des danseurs étrangers excellent au style français, comme les exemples cités par Sophia, ils y ont entièrement leur place, et on devrait plutôt les remercier que les accuser d'avoir volé leur place.

[Georges]

[Georges]

[Marie-Ange]

Quoi que l'on pense, pouvoir passer par une école d'Opéra donne plus de chance d'intégrer ensuite le métier, mille fois tant mieux pour ces jeunes danseurs. Sauf coup de chance, l'audition privée est réservée aux danseurs déjà intégrés dans le métier, les autres passent par la case des auditions publiques avec 200 candidates au moins pour de petites compagnies voire 400 dans les grandes ou très renommées, avec son lot d'aberrations, telle la compagnie qui organise une audition par obligation administrative sans avoir de poste vacant ou avec une direction artistique qui ne prend que sur audition privée, celle qui fait déplacer 300 filles pour prendre ses trois habituées le temps d'un spectacle etc etc... sachant qu'en danse classique, une danseuse qui n'a pas de premier contrat avant 21 ans perd ses chances d'intégrer le métier, reste un temps minimal après une sortie d'école pour apprendre à discerner et viser le type de compagnie qui convient à chacune. Chez les hommes leur faible nombre sur le marché rend l'accès bien moins inquiétant. Ma pensée va une vue d'ensemble des us et coutumes d'un métier surchargé de prétendantes très capables d'entrer dans un corps de ballet, le facteur chance élevé à la puissance maximale.