Mathilde Froustey, Principal au San Francisco Ballet

[sophia]

Ne pas oublier quand même qu'il y a une hiérarchie implicite des "rôles d'étoile" à l'ONP. On peut s'en offusquer et dire qu'ailleurs les étoiles n'ont pas de ces exigences, mais c'est ainsi. Mathilde Froustey a justement été distribuée sur ces rôles-dont-les étoiles-ne-veulent-pas (ou plus), sauf à être jeune et encore pleine d'envie (Gilbert, Pagliero), comme Clara ou Lise. Les rôles classiques "de prestige" (Giselle, Odette, Nikiya, Juliette...), les rôles lyriques et/ou dramatiques, sans oublier le répertoire "contemporain", très valorisé à l'ONP, lui étaient fermés d'office. Bien sûr, il y a eu Kitri, mais l'on restait là dans le registre "soubrette". Bref, par-delà les considérations personnelles, je pense qu'on l'a vue d'abord et avant tout comme une danseuse à emploi (et je ne pense pas que ce soit absolument faux), ce qui me paraît absolument compatible avec le statut de sujet (même si tous les sujets ne sont pas distribués de la sorte). La plupart des promotions et nominations récentes montrent à l'inverse que l'ONP préfère les danseuses (c'est vrai aussi pour les danseurs) polyvalentes (Ould-Braham, le contre-exemple, a été péniblement promue, un peu sur pression, et reste bien moins mise en avant que d'autres).

[Ornella]

Tweet de Mathilde pour les aficionados :

"Venez fêter ce "nouveau départ" avec moi demain à 20h au Comptoir Général ! L'occasion de se rencontrer en vrai !"

[maraou]

[Ornella]

(supprimer ce post - merci)

[haydn]

Quelques remarques pour que le sujet ne dérape pas trop :

1) Le système du concours de promotion, s'il permet un certaine transparence, du fait du caractère public des épreuves, a aussi pour effet de retarder les progressions de carrière des danseurs : un excellent élément peut avoir une défaillance le jour de l'épreuve, ne pas pouvoir se présenter pour cause de blessure ou de maladie etc... et c'est immédiatement un an de perdu. La carrière d'un artiste chorégraphique est, du fait des exigences physiques de la discipline, malheureusement courte, et une année de perdu, c'est déjà beaucoup. On passera aussi sur le fait que la composition du jury, où les représentants des danseurs sont à parité avec la direction, peut donner lieu a diverses tractations, et n'est pas forcément de nature à favoriser des montées en grade rapides ("nous, on a bien attendu notre tour, alors, il n'y a pas de raisons qu'il/elle passe devant & patati & patata...). D'ailleurs, à cause de ce système, les danseurs promus ne sont pas forcément les favoris de la direction, sauf en ce qui concerne les nominations d'étoiles, qui sont du seul ressort du directeur de l'Opéra et de la directrice (bientôt le directeur) de la danse.

2) Il faut mettre au crédit de Laurent Hilaire d'avoir justement permis de mettre davantage en avant des jeunes talents, en leur confiant des rôles de premier plan, quitte à bousculer un peu la hiérarchie, assez figée pour les raisons évoquées ci-dessus. On ne va pas se plaindre que, justement, des Mathilde Froustey, des Héloise Bourdon, des François Alu ou des Pierre-Arthur Raveau aient eu l'occasion de monter au public ce qu'ils savent faire. Il est déjà arrivé par le passé qu'on donne des rôles principaux à des artistes en début de carrière (cf. Marie-Agnès Gillot ou Hervé Moreau notamment), mais c'était tout de même bien plus rare.


[Edit : sans le message d'Ornella - que je n'avais aucune raison de supprimer, ma réponse n'avait plus beaucoup de sens. En substance, Ornella demandait si, lorsque des jeunes artistes étaient distribués sur les rôles principaux, cela ne risquait pas de générer des tensions avec les premiers danseurs / premières danseuses en place].

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[haydn]

[MikeNeko]

Attention toutefois les enfants ! Ce n'est pas free-style et ça requiert de l'organisation

Il y a donc une liste et il faut s'être manifesté à l'avance ! (twitter, facebook via l’évènement pour les invités)
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Édition: J'en reviens, Charles et Mathilde sont aussi charmants en personne que je me l'étais imaginé, et ils étaient des hôtes parfaits. C'était bien sincèrement une soirée très agréable. Je leur souhaite beaucoup de bonheur à San Francisco !

Ce fut l'occasion pour moi de rencontrer beaucoup de gens (et notamment de l'Opéra), absolument adorables Après tout je ne suis qu'un inconnu, mais dans cette réunion tous étaient ouverts et accueillants. Il y a beaucoup d'humanité dans nos artistes et leurs amis, cela fait plaisir à voir !

La spontanéité et l'âme généreuse de Mathilde me manqueront sur les scènes de l'Opéra de Paris, mais nous ne nous sommes dit qu'au revoir !

[haydn]

Dernière représentation à l'Opéra de Paris cet après-midi pour Mathilde Froustey. De nombreux fans l'attendaient à la sortie du Palais Garnier. Demain, l'Amérique...

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[Fanchon]

Tous mes voeux de réussite et de bonheur à Melle Froustey.
J'ai eu l'occasion de la voir danser à Carcassonne il y a quelques années dans un gala avec les Etoiles de l'Opéra et j'avais beaucoup aimé sa danse et son côté "pétillant". Je suis certaine qu'elle va faire des merveilles outre atlantique, et peut être pourrions nous demander à notre producteur préféré,
Denis de D&D, de l'inviter aux prochains galas à Bruxelles. ;0)

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Fanchon

[sophia]

On retrouve à présent Mathilde Froustey sur le site du SFB avec une photo inédite : http://www.sfballet.org/company/dancers/principals/Mathilde_Froustey

[sophia]

Sur le blog du San Francisco Ballet : Meet SF Ballet’s Newest Principal Dancer: Mathilde Froustey

[sophia]

Les saisons ne commencent qu'en janvier au SFB, précédées du traditionnel Casse-noisette.

Mathilde Froustey va faire ses débuts en Sugar Plum Fairy le 13 décembre et dans le Grand Pas de Deux le 15.

http://www.sfballetblog.org/2013/12/principal-casting-nutcracker/

[Bernard45]

Mathilde a déjà dansé Clara à l'ONP, dans la chorégraphie de Noureiev, avec la variation de la Fée Dragée. Et un grand succès à la clé !

Rien de nouveau pour elle !

[sophia]

Certes, mais quoi de plus normal pour une "principale" que de danser Casse-noisette à Noël, a fortiori dans un pays anglo-saxon?

Ce qui est gênant (pour dire le moins), ce n'est pas que Mathilde Froustey redanse à San Francisco un ballet qu'elle a déjà dansé à Paris (dans une autre version), c'est que certaines de "nos" étoiles considèrent, puisque maintenant tout cela est dit officiellement, que ce genre de rôle n'est pas digne de leur statut et le laissent aux autres!

[voyageur]

I was able to see Froustey's SF Ballet debuts on Dec 13 as Sugar Plum Fairy and on Dec 15 in the Grand Pas (which i believe were her first two performances in San Francisco with the company). Tomasson's Sugar Plum Fairy must have seemed like a walk in the park for anyone who has danced the Nureyev, but for the fire alarm that went off in the middle of Act I and caused the evacuation of the theatre for about half an hour. Yes, that included the dancers, who were also evacuated into the not-particularly-warm-by-then San Francisco evening. In any event, the Fire Department eventually gave its blessing, the performance resumed and after an intermission we had Act II and Froustey's debut.
Tomasson's Sugar Plum Fairy gets precious little to do--a bit of entree, the Waltz of the Flowers, and just a small bit before disappearing. Froustey was radiant and gorgeous in whatever there was of it.
As she was a day and a half later in the meatier Grand Pas. Ably partnered by Davit Karapetyan, she shone. Lovely phrasing, strong technique, great musicality, and oh, so assured.
Tomasson's Nutcracker is available on DVD, so I won't bother to describe it. This was my first time seeing it live, and although there were touches I genuinely liked (in Act I the floppy harlequin and in Act II, the Russians bursting out of the Faberge eggs and the dancing bear with Mother Ginger), overall it felt pallid to me. But not when Froustey was dancing.