Nouvelles du Théâtre du Châtelet

[Katharine Kanter]

Leaving aside all the talent poured into this production of "An American in Paris", and the players' manifest sincerity,

one cannot help but admire, as it were, the appositeness of the new libretto's themes, and how cunningly selected the Moment is.

It would do the Congress on Cultural Freedom proud.

As for hearing someone on French radio last week describing the score as "a truly great classical composition" ... Bon ...

[haydn]

Classique, Gershwin l'est devenu, l'histoire en a décidé ainsi, même si de son vivant il n'a pas toujours été considéré comme un orchestrateur très brillant (il a beaucoup "sous-traité" au chef d'orchestre William Daly, spécialisé dans la musique de variétés). Le "positionnement" de Gershwin est d'ailleurs ambigu : compositeur "classique", ou musicien de variétés, lui aussi? Personnellement, je le rangerai plutôt dans la seconde catégorie, mais vu ce qu'est devenue la musique de variétés aujourd'hui, Gerswhin ferait presque figure de Beethoven du Boogie Woogie. En même temps, un musicien "classique", au sens littéral du terme, est un musicien dont on enseigne les œuvres dans les classes (des conservatoires). A ce titre là, Gerswhin est classique, du moins pour les Américains, car il représente presque l'archétype de la musique américaine. Je me rappelle d'une émission télévisée, où Leonard Bernstein jouait le prof face à une tripotée d'enfants à Carnegie Hall : il interprétait, avec le New York Philharmonique, des extraits de différentes œuvres représentatives des grandes périodes et tendances de l'histoire de la musique, puis demandait aux gamins quel pays ou époque cela évoquait pour eux. Dans la liste, il y avait Rhapsody in Blue, que le jeune public, hésitant par ailleurs, a immédiatement identifié comme musique "américaine". Pourquoi? ... Le Jazz. S'il est une musique historiquement nord-américaine, c'est bien celle là. Après, on peut préférer l'original à la copie, et prendre plus de plaisir avec Duke Ellington qu'avec Gershwin.

En ce qui concerne Un Américain à Paris au Châtelet, je ne peux me prononcer, n'ayant pour le moment pas vu le spectacle - n'étant pas amateur de Gershwin, je ne serai pas forcément un bon juge d'ailleurs. Ce qui m'intrigue tout de même, c'est le battage médiatique considérable fait autour de cette production, chroniquée par tout le ban et l'arrière ban de la presse internationale (occidentale du moins).

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[NEOPHYTE]

Je suis un peu surprise (et je serai furieuse si ce que je crains s'avère exact).

Robert Fairchild souhaite bonne chance à sa doublure (le certainement très talentueux Garen Scribner) pour ses débuts aujourd'hui dans "Un Americain à Paris.....ainsi qu'à la doublure de Lise, Sara Esty...

Le site du Théâtre du Châtelet ne cite que Robert Fairchild et Leanne Cope pour l'interprétation de Jerry et Lise....

Je vais y retourner pour revoir danser Robert Fairchild, donc je vais peut-être regretter d'avoir repris une place.

[Eva]

Ah oui, ce serait dommage en effet. J'espère que Robert reprendra sa place quand vous y retournerez.

[paco]

[haydn]

Tester un spectacle d'essence purement américaine à Paris (sans jeu de mots...) pour le présenter ensuite à Broadway, c'est assez inhabituel. D'ordinaire ça se passe plutôt dans l'autre sens, d'abord à Broadway, puis dans le reste du monde. Mogador, justement, a plutôt tendance à "franciser" des productions qui ont déjà fait leur preuves ailleurs, justement, comme vous le signalez Paco, pour minimiser le risque financier.

Cela dit, aucun théâtre privé ne pourrait tenir, comme le Châtelet, avec une telle quantité de places quasiment invendables en raison de la mauvaise configuration des lieux.

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[Eva]

[frederic]

Pour ma part, j'ai trouvé le spectacle plaisant mais de fait trop long, avec une succession abusive de changements de décors avec toujours le même principe, des panneaux sur roulettes. J'aime le Gerschwin de Rhapsody in Blue ou de Porgy and Bess, moins celui d'Un Américain à Paris. Je trouve les éloges très excessifs. On ne sort guère au fond du format très contraint du "musical" même si, je le reconnais, c'est fort habilement fait. Je suis plus agacé en revanche par les papiers qui ont parlé d'une création Franco-américaine. Il n'y a rien de francais dans cette production si ce n'est l'orchestre qui ne fera pas évidemment le voyage à New York. Le Chatelet ne sert qu'à sécuriser une production purement américaine. Certes, le succès public fera sans doute gagner un peu d'argent au théâtre qui touchera des dividendes si la production fait des bénéfices sur Broadway. Est ce vraiment la mission de ce théâtre subventionné par la Ville de Paris?

[paco]

[NEOPHYTE]

[Florestiano]

[paco]

[haydn]

Je partage l'opinion de paco... c'est une pratique détestable qui a pas mal cours pour les spectacles lyriques, où on vous vend un spectacle sur le nom d'un chanteur ou d'une cantatrice connue, et qui tombe bizarrement malade le jour du spectacle et est remplacé par un troisième couteau qui présente l'avantage de coûter aussi trois fois moins cher à l'organisateur...

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[frederic]

C'est tout à fait juste. Cela dit, quand on voit que seul le couple Fairchild-Cope était programmé pour un nombre aussi important de representations, on peut supposer que c'est un mensonge.

[NEOPHYTE]