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mizuko
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mizuko
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 Posté le: Sam Jan 30, 2010 10:59 am Sujet du message: |
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[以下、la dolce vitaのnaomiさんに思い出させていただきました。ありがとうございます。]
ところで、ローザンヌ国際バレエコンクールは、You Tubeにチャンネルを持っているのでした。 ビデオ・ブログなどは、こちらで見るのをお勧めします～。 ストレスなく楽しめます♪ お陰でどんどん見てしまいます。
http://www.youtube.com/user/PrixdeLausanne
日本勢代表はハンブルグに留学中の中ノ目知章さんということになるんでしょうかね。 Day 2 に続き、Day 3にも登場しています。 日本語です。 朝も早いしスケジュールがきつくて食事もマズくて大変だそうですが、決勝まで（のつもりで）頑張ってくださいね～！ 応援してますよ～！ ちなみに、クラシックはバジルのヴァリエーション、コンテンポラリーはウィールドンの「コンティヌウム」を踊ることになっています。 さすがにハンブルグで学んでいるだけあって、コンテンポラリーのレッスンでも何かを持っていることを感じさせてくれるものがありますし、音感も抜群。 クラシックのテクニックにも非常に優れていますね。 脚のラインも申し分なし。 恐らく決勝には残っているでしょうね～。
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mizuko
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mizuko
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| Posté le: Dim Jan 31, 2010 1:59 am Sujet du message: |
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[本家経由]
決勝に進んだ方々のリストです。 20人中14人が男子。 日本からは、アクリ瑠嘉さん、木ノ内周さん、佐々木万璃子さんが決勝に残りました  ん～、中ノ目知章さんと宮川新大さんは進めませんでしたか。。。
http://lausanne.streamakaci.com/Prix_de_Lausanne_2010_Finalists_list.PDF
204 Acri Luca, 15/10, Japon アクリ瑠嘉 （アクリ・堀本バレエアカデミー ； スカラ座バレエ学校）
Ecole : Acri-Horimoto Ballet Academy, Saitama ; Scuola di Ballo del Teatro alla Scala
Variation classique : La Fille mal gardée (Peter-Ludwig Hertel - Alexandre Gorsky)
Variation contemporaine : Commedia (Igor Stravinsky - Christopher Wheeldon)
402 Mungamba Reina Francisco, 17/2, Espagne
Ecole : San Francisco Ballet School ; Real Conservatorio Profesional de Danza "Mariemma"
Variation classique : La Belle au bois dormant, variation du Prince Désiré (Piotr Tchaïkovsky - Marius Petipa)
Variation contemporaine : Continuum (György Ligeti - Christopher Wheeldon)
103 Valavanis Alexandra, 15/1, Suisse
Ecole : Ballettschule des Opernhauses Zürich
Variation classique : Coppélia, variation de Swanilda (Léo Delibes - Arthur Saint-Léon)
Variation contemporaine : Polyphonia (György Ligeti - Christopher Wheeldon)
423 Turner Lewis, 17/11, Grande-Bretagne
Ecole : Elmhurst School for Dance, Birmingham
Variation classique : Giselle, variation du Prince Albrecht (Adolphe Adam - Jean Coralli/Jules Perrot)
Variation contemporaine : Libera me (Igor Stravinsky - Cathy Marston)
418 Duarte de Menezes Guilherme, 17/10, Brésil
Ecole : English National Ballet School, Londres
Variation classique : Le Corsaire (Adolphe Adam - Joseph Mazilier)
Variation contemporaine : Captain Alving (Dave Maric - Cathy Marston)
111 Hiu Tung Yu, 16/2, Chine
Ecole : Shen Zhen Art School
Variation classique : Bayadère, Royaume des Ombres, 1ère variation (Léon Minkus - Marius Petipa)
Variation contemporaine : Traces (Yann Tiersen - Cathy Marston)
419 Duarte de Menezes Vitor, 17/10, Brésil
Ecole : English National Ballet School, Londres
Variation classique : La Sylphide, variation de James (Hermann Lovenskjold - Auguste Bournonville)
Variation contemporaine : Commedia (Igor Stravinsky - Christopher Wheeldon)
431 Smyth Aaron, 18/7, Australie
Ecole : Jacqueline Kennedy Onassis School at ABT, New York
Variation classique : Don Quichotte, variation de Basile (Léon Minkus - Marius Petipa)
Variation contemporaine : Continuum (György Ligeti - Christopher Wheeldon)
312 Stawaruk Caitlin, 18/2, Australie
Ecole : Tanz Akademie Zürich ; Australian Ballet School
Variation classique : Raymonda, Tableau du Rêve (Alexandre Glazounov - Marius Petipa)
Variation contemporaine : Polyphonia (György Ligeti - Christopher Wheeldon)
401 Liang Zecheng, 17/1, Chine
Ecole : Guangzhou Art School
Variation classique : Le Corsaire (Adolphe Adam - Joseph Mazilier)
Variation contemporaine : Commedia (Igor Stravinsky - Christopher Wheeldon)
116 Yang Ruiqi, 16/8, Chine
Ecole : Shanghai Dance School
Variation classique : Coppélia, variation de Swanilda (Léo Delibes - Arthur Saint-Léon)
Variation contemporaine : Traces (Yann Tiersen - Cathy Marston)
411 Chan Chunwai, 17/7, Chine
Ecole : Guangzhou Art School
Variation classique : Giselle, variation du Prince Albrecht (Adolphe Adam - Jean Coralli/Jules Perrot)
Variation contemporaine : Commedia (Igor Stravinsky - Christopher Wheeldon)
202 Sambé Marcelino, 15/8, Portugal
Ecole : Conservatoire National, Lisbonne
Variation classique : La Fille mal gardée (Ferdinand Hérold - Alexandre Gorsky)
Variation contemporaine : Libera me (Igor Stravinsky - Cathy Marston)
416 Kinouchi Shu, 17/9, Japon 木ノ内周 （ジャクリーン・ケネディ・オナシス・スクール）
Ecole : Jacqueline Kennedy Onassis School at ABT, New York
Variation classique : Le Corsaire (Adolphe Adam - Joseph Mazilier)
Variation contemporaine : Continuum (György Ligeti - Christopher Wheeldon)
309 Liao Xiang, 18/0, Chine
Ecole : Houston Ballet Ben Stevenson Academy
Variation classique : La Belle au bois dormant, variation d'Aurore (Piotr Tchaïkovsky - Marius Petipa)
Variation contemporaine : Traces (Yann Tiersen - Cathy Marston)
425 de Araujo Batista Jonathan, 18/0, Brésil
Ecole : English National Ballet School, Londres
Variation classique : Don Quichotte, variation de Basile (Léon Minkus - Marius Petipa)
Variation contemporaine : Libera me (Igor Stravinsky - Cathy Marston)
414 Sharratt Aaron, 17/9, USA
Ecole : Houston Ballet Ben Stevenson Academy
Variation classique : La Belle au bois dormant, variation du Prince Désiré (Piotr Tchaïkovsky - Marius Petipa)
Variation contemporaine : Commedia (Igor Stravinsky - Christopher Wheeldon)
201 Evans Christopher, 15/2, USA
Ecole : Ballet Met, Colombus
Variation classique : La Fille mal gardée (Ferdinand Hérold - Alexandre Gorsky)
Variation contemporaine : Captain Alving (Dave Maric - Cathy Marston)
101 Sasaki Mariko, 15/1, Japon 佐々木万璃子 （川口ゆり子バレエスクール）
Ecole : Yuriko Kawaguchi Ballet School, Tokyo
Variation classique : Bayadère, Royaume des Ombres, 3ème variation (Léon Minkus - Marius Petipa)
Variation contemporaine : Traces (Yann Tiersen - Cathy Marston)
433 Amuchastegui Cristian Emanuel, 18/11, Argentine
Ecole : Houston Ballet Ben Stevenson Academy
Variation classique : La Sylphide, variation de James (Hermann Lovenskjold - Auguste Bournonville)
Variation contemporaine : Caliban (Jules Maxwell - Cathy Marston)
以上の20名です。 ゼッケン番号の100番台、300番台が女子、200番台、400番台が男子です。 年齢が若い順に番号がふられていますので、101番が女子の最年少（佐々木さんですね）、201番が男子の最年少ということになります。 さらに、433番のAmuchasteguiさんが今年のコンクールの出場者の中で最年長です。
Sophiaさんの短評によると、まずは、今年は男子の年であるということ、中国からのYang Ruiqiさん（116）が大変素晴らしい、ポルトガル・リスボンのコンセルヴァトワールからが多く、特にMarcelino Sambéさん（202）はずば抜けている、あとは、スペインからのFrancesco Mungamba Reinaさん（402）、アルゼンチンからのCristian Emanuel Amuchasteguiさん（433）、それと、日本からの木ノ内周さんも優れた踊りを見せていたし、アクリ瑠嘉さんもよかった、とのことです。 それから、ブラジル人の双子が揃って決勝に残っているそうですが、そんなに似ていないし、踊る曲も違うそうです～。 なんか、ブベニチェク兄弟を思い出してしまいますね。 
＊男子の人数を訂正しました。14人です。失礼しました～。
Dernière édition par mizuko le Lun Fév 01, 2010 2:18 am; édité 1 fois |
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mizuko
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mizuko
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| Posté le: Lun Fév 01, 2010 1:53 am Sujet du message: |
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リストアップしますね。
ローザンヌ賞
433 Amuchastegui Cristian Emanuel, 18/11, Argentine クリスチアン・エマヌエル・アムチャステギ （アルゼンチン）
Ecole : Houston Ballet Ben Stevenson Academy
Variation classique : La Sylphide, variation de James (Hermann Lovenskjold - Auguste Bournonville)
Variation contemporaine : Caliban (Jules Maxwell - Cathy Marston)
402 Mungamba Reina Francisco, 17/2, Espagne フランシスコ・ムンガンバ・レイナ （スペイン）
Ecole : San Francisco Ballet School ; Real Conservatorio Profesional de Danza "Mariemma"
Variation classique : La Belle au bois dormant, variation du Prince Désiré (Piotr Tchaïkovsky - Marius Petipa)
Variation contemporaine : Continuum (György Ligeti - Christopher Wheeldon)
101 Sasaki Mariko, 15/1, Japon 佐々木万璃子（川口ゆり子バレエスクール）
Ecole : Yuriko Kawaguchi Ballet School, Tokyo
Variation classique : Bayadère, Royaume des Ombres, 3ème variation (Léon Minkus - Marius Petipa)
Variation contemporaine : Traces (Yann Tiersen - Cathy Marston)
312 Stawaruk Caitlin, 18/2, Australie ケイトリン・スタヴァルック （オーストラリア）
Ecole : Tanz Akademie Zürich ; Australian Ballet School
Variation classique : Raymonda, Tableau du Rêve (Alexandre Glazounov - Marius Petipa)
Variation contemporaine : Polyphonia (György Ligeti - Christopher Wheeldon)
414 Sharratt Aaron, 17/9, USA アーロン・シャラット （アメリカ）
Ecole : Houston Ballet Ben Stevenson Academy
Variation classique : La Belle au bois dormant, variation du Prince Désiré (Piotr Tchaïkovsky - Marius Petipa)
Variation contemporaine : Commedia (Igor Stravinsky - Christopher Wheeldon)
201 Evans Christopher, 15/2, USA クリストファー・エヴァンス （アメリカ）
Ecole : Ballet Met, Colombus
Variation classique : La Fille mal gardée (Ferdinand Hérold - Alexandre Gorsky)
Variation contemporaine : Captain Alving (Dave Maric - Cathy Marston)
423 Turner Lewis, 17/11, Grande-Bretagne ルイス・ターナー （イギリス）
Ecole : Elmhurst School for Dance, Birmingham
Variation classique : Giselle, variation du Prince Albrecht (Adolphe Adam - Jean Coralli/Jules Perrot)
Variation contemporaine : Libera me (Igor Stravinsky - Cathy Marston)
コンテンポラリー賞
423 Turner Lewis, 17/11, Grande-Bretagne ルイス・ターナー （イギリス）
Ecole : Elmhurst School for Dance, Birmingham
Variation classique : Giselle, variation du Prince Albrecht (Adolphe Adam - Jean Coralli/Jules Perrot)
Variation contemporaine : Libera me (Igor Stravinsky - Cathy Marston)
ベスト・スイス賞
103 Valavanis Alexandra, 15/1, Suisse アレクサンドラ・ヴァラヴァニ （スイス）
Ecole : Ballettschule des Opernhauses Zürich
Variation classique : Coppélia, variation de Swanilda (Léo Delibes - Arthur Saint-Léon)
Variation contemporaine : Polyphonia (György Ligeti - Christopher Wheeldon)
オーディエンス賞
433 Amuchastegui Cristian Emanuel, 18/11, Argentine クリスチアン・エマヌエル・アムチャステギ （アルゼンチン）
Ecole : Houston Ballet Ben Stevenson Academy
Variation classique : La Sylphide, variation de James (Hermann Lovenskjold - Auguste Bournonville)
Variation contemporaine : Caliban (Jules Maxwell - Cathy Marston)
Dernière édition par mizuko le Lun Fév 01, 2010 3:29 am; édité 4 fois |
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mizuko
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mizuko
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| Posté le: Lun Fév 01, 2010 3:03 am Sujet du message: |
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さて、昨夜はArteのサイトで無事に生中継を見ることができました！ 結果発表まで我慢できずに就寝してしまいましたが。
今年はレベルが高かったですねー。 特に男子。 まだYou Tubeの公式チャンネルにビデオが上がってないので、記憶だけを頼りに印象を言うと・・・ ＊Arte live webで見られます！
1位のアムチャステギさんは踊る順番は最後。 小柄ですが驚異的な脚力を持っていて、デンマークへ行ってらっしゃいと言いたくなるほどでした～。
2位のムンガンバ・レイナさんは、とてもエレガントで脚も美しく、彼に眠りの王子を踊らせた（踊ることにした）理由がわかります。 最後までスタミナも切れなかったですね。 コンテンポラリーの「コンティヌウム」（ウィールドン）もすごく良かった。 というか、きれいです。
3位の佐々木万璃子さんは、私は非常に才能のある方だと思います。 ちょっと驚きました。 まず、15歳になって間もないというのに、大人っぽいです。 バヤデール"影の王国"の第3ヴァリエーションも大変よく踊ってましたが、それよりコンテンポラリーの「Traces」が良かったですね～。 音楽を非常に良く捉えていて、かつ動きも spontaneous でした。 変に感情を出そうとしたり顔で踊っちゃったりということが全くなく、（日本の女の子にありがちな）可愛く振舞ったりっていうことも全然なくて、私はとてもいいと思いましたね～。 この順位は大いに納得できる結果です。
ほかは、私はベスト・スイス賞を受賞したヴァラヴァニさんをとても気に入りました。 クラシックのスワニルダのヴァリエーションは、スワニルダの性格を大変よく表現してましたし、コンテンポラリーの「ポリフォニア」（ウィールドン）がすごく良かった！と思ったんです。 表現力に長けているというか、その曲と振付と役柄をしっかり把握して踊ることができる才能を持っていると思うんです。 絶対に逸材だと思うんですけどね～。 まだ15歳なので、身体つきも含め （今は脚が身長の半分以上ありそうなくらいに長い！）、これからどう成長するのか追っていきたいと思いました。
それから、アクリ瑠嘉さん！ 惜しくもローザンヌ賞は受賞できませんでしたが、明朗快活な踊りはとても印象が良かったです。 一番手ということでちょっと不利だったかもしれませんね～。 あと、マルセリオ・サンベさんのコンテンポラリーはとても良かったです。 全てのムーヴメントの意味を理解して踊っているというかんじ。 それと、ブラジルの双子さん、二人と良かったんですけどね～。 （ほんとにブベニチェク兄弟を思わせるように個性が全く違うようですね。選んだヴァリエーションにその違いが。） あと、オーストラリア人でNYで学ぶアーロン・スミスさんは、近年では少なくなった男性的な踊りをする人です。 すぐにでもカンパニーには入れそうなくらい完成されてましたね。
決勝に5人が進んだ中国からの出場者たちですが、とてもよく踊れているんですけど、作品に対する理解が今後の課題でしょうか。
とにかく、このローザンヌでの1週間はかけがえのない経験として今後の人生の大きな糧となるでしょうね。 みなさんお疲れ様でした。 将来の活躍を心からお祈りしています。
Dernière édition par mizuko le Mar Fév 02, 2010 4:08 am; édité 3 fois |
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| Posté le: Jeu Fév 04, 2010 9:06 am Sujet du message: |
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Sophiaさんによる振付家のCathy Marstonへのインタビューです。 ご存知の通り、今年のコンテンポラリーの課題曲に採用された振付家の一人ですが、すごく可愛いですよね～。 イギリス人のCathy Marstonは、16歳でロイヤル・バレエ・スクールに入り、2年間学んだそうです。 その後、チューリッヒ・バレエへ入団。 ハインツ・シュペルリが芸術監督に就任する前だったそうですが、ハンス・ファン・マーネンやバランシン、ニジンスキーもレパートリーにあったそうです。 ダンサーとして、Ballet de Berne や Ballet de Lucerne などで踊る傍ら、バレエ・スクール時代から振付家になりたいという願望も持ち続けていて、振付コンクールなどにも応募したそうです。 ロイヤル・バレエからの招きがあり、20代でフリーランスの振付家としての活動を始めることになって、やがてロイヤル・バレエのアソシエイト・コレオグラファーに任命されることになった、という経歴の持ち主。 2007年からはバレエ・ド・ベルンの芸術監督を務めているそうです。 まだ30代半ば（？）（後半？）ですかね～。
| sophia a écrit: |
Rencontre avec Cathy Marston, chorégraphe du Prix de Lausanne 2010
Cathy Marston et Christopher Wheeldon sont cette année les chorégraphes conviés par le Prix de Lausanne pour renouveler le répertoire des variations contemporaines proposées aux candidats. Deux jeunes chorégraphes britanniques, issus de la Royal Ballet School, succèdent ainsi aux noms prestigieux de Jiří Kylian et de John Neumeier, responsables successivement de la partie contemporaine lors des quatre dernières éditions du Prix.
Au quatrième jour de la compétition, l'actuelle directrice du Ballet de Berne vient en personne assister aux répétitions sur scène et apporter ses corrections aux candidats ayant choisi l'une de ses variations, qu'elle préfère au demeurant appeler "solos". Une première l'attend le soir même à Berne. De retour à Lausanne pour la phase des sélections, c'est dans l'atmosphère d'attente inquiète précédant la proclamation des résultats qu'on la rencontre de manière impromptue pour quelques petites questions sur ses chorégraphies.
Vous êtes peu connue en France en tant que chorégraphe, comme d'ailleurs la plupart des chorégraphes anglais d'aujourd'hui, pouvez-vous nous dire d'abord quelques mots sur votre parcours de danseuse et de chorégraphe?
A 16 ans, je suis entrée à la Royal Ballet School, où j'ai passé deux années. Après ma scolarité à Londres, j'ai rejoint le Ballet de Zürich en tant que danseuse. C'était avant l'arrivée de Heinz Spoerli comme directeur. Le répertoire de la compagnie me plaisait vraiment beaucoup : on y dansait aussi bien les oeuvres de Hans van Manen que celles de Balanchine ou de Nijinsky. J'ai dansé ensuite avec le Ballet de Lucerne, alors dirigé par Richard Wherlock. Cette expérience a duré trois ans. Puis, j'ai passé une saison avec le Ballet de Berne. On peut donc dire que j'ai été très tôt attachée à la Suisse...
J'étais alors danseuse, mais je chorégraphiais déjà. En fait, mon goût pour la chorégraphie est né lorsque j'étais élève à la Royal Ballet School. J'y avais même remporté un concours chorégraphique! Mais c'est à l'âge de 24 ans que j'ai vraiment compris que je voulais être chorégraphe. Il se trouve que le Royal Ballet m'a invitée à cette époque pour chorégraphier un programme comportant trois pièces d'une vingtaine de minutes. Je me suis alors installée à Londres, où j'ai débuté une carrière de chorégraphe "free-lance", parallèlement à ma carrière de danseuse. J'ai monté des chorégraphies pour diverses troupes, aussi bien des troupes anglaises comme l'English National Ballet, le Northern Ballet Theatre ou le Royal Ballet, que le Ballet de Bâle ou encore le Danza Contemporanea de Cuba. Par ailleurs, le Royal Ballet m'a nommée "chorégraphe associée". Concrètement, cela voulait dire qu'on m'offrait une ou deux soirées par saison au Linbury Theatre. J'avais aussi la liberté de choisir tous mes interprètes, qu'ils soient des danseurs issus du Royal Ballet ou d'autres troupes...
Après ces sept années londoniennes, j'ai créé ma propre compagnie, le Cathy Marston Project. Le Ballet de Berne – à nouveau! - m'a contactée en 2007 et j'en suis devenue la directrice. Cela fait maintenant deux ans et demi que j'exerce cette fonction. Avec le Ballet de Berne, je monte mes propres ballets et j'effectue aussi des commandes auprès d'autres chorégraphes. Je continue d'autre part à créer pour des troupes extérieures : j'ai ainsi travaillé récemment avec le Northern Ballet Theatre et le Ballet de Graz, en Autriche, et en octobre prochain, l'une de mes pièces sera créée par le Ballet de Finlande.
Avec Christopher Wheeldon, vous êtes depuis cette année responsable des variations contemporaines inscrites au programme du Prix de Lausanne. Aviez-vous auparavant un lien particulier avec le Prix de Lausanne?
Non, c'est vraiment la première fois que je viens ici.
Comment s'est alors passée la "rencontre"?
C'est le comité artistique du Prix de Lausanne, que préside Wim Broeckx, qui est entré en contact avec moi. Ils m'ont demandé quatre solos pour les candidats. J'étais très surprise, car mon travail n'est pas du tout classique, et dans mes ballets, il n'y a pas à proprement parler de "variations", comme on parle de variations dans le répertoire classique. Tous les solos qui ont été sélectionnés pour le Prix viennent en effet de ballets préexistants, et aucun n'a été chorégraphié spécialement pour les candidats du Prix. J'ai donc choisi les rares solos qu'il pouvait y avoir dans mes ballets.
Je leur ai proposé trois solos dans un premier temps : Traces, Libera me et Caliban (extrait pour ce dernier de Before the tempest… after the storm). Ils les ont aimés, mais il leur en fallait un de plus. J'ai choisi en dernier lieu Captain Alving (extrait de Ghosts), qui raconte l'histoire d'un vieil homme en train de mourir de la syphilis. C'était vraiment le seul solo que je pouvais donner en plus... et ils l'ont accepté!
Quelles sont vos attentes en matière d'exécution ou interprétation de ces différents solos, sachant que les candidats sont parfois très jeunes et possèdent une formation essentiellement classique?
Il faut d'abord prendre en compte le fait qu'aucun de ces solos n'est une abstraction. Tous développent une émotion, voire comportent un personnage en creux. Pour ce qui est de l'aspect musical, il est fondamental dans Traces et dans Libera me ; dans Captain Alving et Caliban, les danseurs peuvent créer leur propre musique à l'intérieur du solo.
J'attends effectivement certaines qualités techniques ou interprétatives dans les différents solos.
Dans Traces, comme je l'ai déjà dit, la musicalité de la danseuse est très importante. Il faut aussi qu'elle sache montrer un sens de l'abandon. La figure qu'il met en scène est une sorte de garçon manqué. Il ne s'agit donc pas de montrer quelque chose de joli, de mignon ou de sucré ("not pretty and sweet"), mais au contraire quelque chose d'âpre, d'un peu "brut de décoffrage" ("rough"). En même temps, le morceau doit rester enjoué ("playful"). Il comporte également quelques difficultés techniques : quand le personnage est à terre, je veux voir les jambes de la danseuse vraiment traîner sur le sol, je veux la voir manifester à ce moment-là un sens du mouvement véritablement organique. Le regard est également très important, et j'ajouterais aussi la manière dont la danseuse s'approprie l'espace.
Libera me est l'autre solo où la musicalité s'avère primordiale. C'est une pièce qui comporte beaucoup de difficultés. C'est la variation réservée aux braves! Pour le public, c'est celle qui peut se révéler la plus impressionnante. Le danseur doit y montrer son relâchement, son sens de la détente, en même temps que sa force, sa puissance. Le regard est aussi fondamental ici.
Dans Captain Alving, la connaissance du personnage est très importante. Il est en fait inspiré d'une pièce d'Ibsen, Les Revenants. On doit absolument prendre en compte le fait qu'il s'agit là d'un vieil homme en train de mourir. Ce qui m'ennuie terriblement, c'est de voir des danseurs qui n'ont pas conscience qu'il souffre. Notamment quand il se passe la main sur le visage. Il faut ici ici prêter attention à tous les détails : je veux notamment que le danseur sache d'où part son mouvement, comment il se répand, dans quelle direction il va... Le sens du relâchement et de la chute sont aussi des aspects primordiaux de l'interprétation chorégraphique.
Caliban présente également un personnage, inspiré par la pièce de Shakespeare, La Tempête. Le solo dépeint Caliban avant l'arrivée sur l'île de Prospero, juste après la mort de sa mère Sycorax. Caliban est un être à la fois sauvage et solitaire. La chorégraphie est faite de mouvements séquentiels, et, là encore, je veux voir d'où part le mouvement et comment il se répand dans le corps. Le regard, une fois de plus, est essentiel.
La chorégraphie de chaque solo comporte un certain nombre d'exigences, quelle est la marge de liberté de l'interprète?
Mes chorégraphies laissent une certaine liberté d'interprétation aux danseurs. Dans les deux dernières, il n'y a pas de comptes musicaux par exemple. Encore une fois, ce qui m'importe, c'est que le danseur soit capable de prendre des décisions cohérentes et aille jusqu'au bout. D'où vient son geste? Où va-t-il?... etc...
Pour ce premier coup d'essai à Lausanne, êtes-vous satisfaite du résultat?
Je n'ai assisté qu'à la dernière demi-heure des sélections. Bien entendu, je ne ferai pas de commentaires personnels. Tout ce que je peux dire, c'est que certains ont tenu compte des corrections que j'avais faites, et d'autres pas du tout.
Le costume est-il un élément important ou secondaire dans les différents solos?
Non, il n'est pas très important. Je propose plutôt une idée de costume qu'un costume très précis. Par exemple, un haut foncé et une jupe blanche dans Traces.
Savez-vous pourquoi le comité artistique du Prix de Lausanne vous a choisie comme chorégraphe avec Christopher Wheeldon? Et pourquoi deux chorégraphes et non un seul comme c'était le cas pour les éditions précédentes?
Je sais seulement que Wim Broeckx souhaitait inviter des chorégraphes à la fois jeunes et possédant une certaine notoriété. Ce qui est amusant, c'est que Christopher Wheeldon et moi-même, nous avons tous deux été élèves de la Royal Ballet School et nous y avons eu les mêmes professeurs. De la génération à laquelle j'appartiens sont sortis d'ailleurs, à quelques années près, de nombreux chorégraphes : David Dawson, Christopher Hampson, William Tuckett et, bien sûr, Christopher Wheeldon.
Entretien réalisé le 30 janvier 2010.
Le site de Cathy Marston: http://www.cathymarston.com/ |
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mizuko
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| Posté le: Jeu Fév 04, 2010 9:14 am Sujet du message: |
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ダンソマニがフィーチャーしていた Noëllie Coutisson さん、セミファイナルの時の写真とビデオ・ブログ 5日目が本家にアップされています。 写真については、以下のリンク先へどうぞ。 同じくフランスから出場していたChloé Guigalさんと Guillaume Bassoさんの写真もありま～す。
http://www.forum-dansomanie.net/forum/viewtopic.php?t=4273&postdays=0&postorder=asc&start=60
| haydn a écrit: |
Avec une douzaine d'heure de retard et les excuses qui vont avec, Noëllie Coutisson, cinquième jour :
Cinquième jour au Prix de Lausanne 2010, par Noëllie Coutisson
Je rappelle que le film a été fait avant l'annonce des résultats. Les candidats non admis en finale rencontrent aujourd'hui des directeurs de compagnies et d'écoles de danse, qui peuvent également leur faire des propositions de formation ou d'embauche. On espère pour Noëllie et pour Chloé que ces tractations seront fructueuses.
L'année passée, Kévin Poeng, que nous avions suivi sur Dansomanie, avait été évidemment déçu de ne pas être arrivé en finale, d'autant qu'il avait réalisé une prestation fort honorable en demi-finale. Son passage au Prix de Lausanne n'aura cependant pas été vain, puisqu'à la suite de cela, il a été remarqué et admis à l'Ecole de danse de l'English National Ballet. |
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