The 12th World Ballet Festival 2009

[mizuko]

（前のページからの続きです。）

映像の感想としては・・・　あくまでも私個人が感じたことですが・・・

少しでも多くの映像を公開しようという心意気には感謝しますが、それぞれがあまりにも細切れ過ぎて、正直言ってやや不満が残る上映会でした。　数が減ってもいいから、それぞれを全部見せてほしかったですね。　特に近年のものはいらないくらいじゃなかったかと。　しかも、「何故そこ？」という切り取り方で、コーダのフェッテがやたら多かったのが、非常に気になりました。　それよりヴァリエーションを見せてほしかったです。

とは言え、時代の移り変わりと共に、バレエ自体の変化（あるいは進化）も目の当たりに出来て、その点はとても興味深かったです。　ダンサーの体型から、踊り方、衣裳、すべてが、年を追うごとに変わっていくんですよね。　特に顕著な境目は、言わずと知れたシルヴィ・ギエム。　以降、ダンサーがどんどんアスリート化していきます。　と同時に、クラシック作品の音の取り方がだんだん甘くなっていきます。　踊りはきれいになっていくのに、音楽と踊りが一体になったときに生まれるエキサイティングな要素が減っていくのが残念です。


私のバレエ歴は四半世紀を超えるんで、第4回以降は確実に見ています。　第3回も見てると思うんですけど・・・（最近自信がなくなってきた。）　そんな見地から今回のハイライトとしては；　 せめてこれだけでも全部見せてほしかったP. デュポンとルディエールの『ドンキ』、 エヴァのダンスの素晴らしさに改めて感動したエフドキモワとP. シャウフスの『海賊』、 本当に素晴らしいカルフーニとデニス・ガニオの『失われた時を求めて』、 これぞ！と言いたくなったハイデとクラガンの『オネーギン』、キラッキラに輝かしいギエムとルグリの『グラン・パ・クラシック』、 やっぱりすごいな、これ、と思ったギエムとル・リッシュの『優しい嘘』、 抜粋でも感動してしまったブーローニュとリアブコの『椿姫』、といったところでしょうか。

ほか、プリセツカヤとドンの『レダ』は初めて見ましたが、とても興味をそそられました。　同じベジャールでもハイデとノイマイヤーによる『椅子』は、生で見たときと同じく何だかよくわかりませんでした。　タバレス＝ディニスとボアダ（『パリの炎』）はセンセーションを巻き起こすことが出来なかったのですが、スター性が足りなかったのかなぁ。　これをピックアップしたのは、今年のフェスで踊る人がいるからでしょうか。

"特別プログラムの『白鳥の湖』全幕"は、まさか出してくれるとは思っていなかったので、嬉しかったですね～。 　生で見てるんですよ、私。　ふふふん。　すっごかったです。　これこそ、お祭！　これは、本当に、改めて全部見せてほしいですね～。　プリーズ！

[clara-anne]

mizukoさん

こちらもいろいろ更新ありがとうございます。

さて、目前に迫ってきた第１２回世界バレエフェスティバル。
今回の参加ダンサーさん・演目に、これまで出演して踊った演目を加えて、こんなものを作ってみました。

※敬称略　アルファベット順
※演目は、Aプロ・Bプロ・ガラの順
（どれか一つのプログラムしかでていない場合もあり。同じ演目を踊った場合はひとつにまとめてあります）
※第１２回分は、2009年７月２７日現在に分かっている出演者と演目までで構成

[mizuko]

clara-anneさん、力作をありがとうございます！

気分が盛り上がったところで、さて、いよいよ本日の全幕特別プロ『ドン・キホーテ』をもって、開幕です


以下は、NBS公式サイトより、本日のキャストです。
http://www.nbs.or.jp/blog/news/contents/topmenu/12-5.html

[mizuko]

『ドン・キホーテ』はさぞ盛り上がったことだろうと思いますが、以下、NBS公式サイトに新着情報が入ってましたので～。


第12回世界バレエフェスティバル開幕！
http://www.nbs.or.jp/blog/news/contents/topmenu/12-6.html

ダンサーたちは昨日から続々と来日しているそうです。
また、今回は会場ロビーも「特別な装いで皆さまをお迎え」してくれるそうですし、グッズもT-shirtのほか、エコバックとクリアファイルも販売するそうですよ～。

あと、プログラムが更新されたとのことですので、転記しますね。

具体的には、
Aプロ：　ルテステュ×マルティネスによる『天井桟敷の人々』は、第2幕冒頭の「スカルラッティ・パ・ド・ドゥ」だそうです。　フレデリック・ルメートルとバレリーナが踊るところで、新聞紙がらのダークグレーの衣装のやつです。　

Bプロ：　エレーヌ・ブシェとティアゴ・ボァディンのハンブルグ組が、『いにしえの祭り』から「ナイト・アンド・エコー」へ変更、未定だったポリーナ・セミオノワとフリーデマン・フォーゲルの演目がザコヴィッチの『トランスパランテ』に決定しました。

ガラ：　エレーヌ・ブシェとティアゴ・ボァディンは『いにしえの祭り』と？『アルミードの館』、ナタリア・オシポワとレオニード・サラファーノフが『チャイコフスキー・パ・ド・ドゥ』からブルノンヴィルの『ラ・シルフィード』へ変更、シマオラ・レイエスとホセ・カレーニョは『マノン』（沼地のpdd）から『海賊』の寝室のpddへ変更、ポリーナ・セミオノワとフリーデマン・フォーゲルは『グラン・パ・クラシック』に決定、そして、ニコラ・ル・リッシュは『ダンス組曲』再び！です。


Aプロ 8月1日（土）～4日（火）
http://www.nbs.or.jp/stages/0908_wbf/program.html

[mizuko]

Bプロ 8月8日（土）～11日（火）
http://www.nbs.or.jp/stages/0908_wbf/program-b.html

[mizuko]

GALA　8月13日（木）
http://www.nbs.or.jp/stages/0908_wbf/gala.html



ふむふむ、バージョンアップ！ってかんじですね。　特にガラ、ノイマイヤーの『アルミードの館』はうれしいっ！　オシポワとサラファーノフも『ラ・シル・・・』を披露した方がいろんな意味で良いと思っていたので、グー。　ホセ・カレーニョもBプロにロミオがあるので、『海賊』のほうがいいと思いますね～。　それもアリではなく、コンラッドなんでより良いです。　ポリーナは日本では『グラン・パ・クラシック』は踊ってなかったですよね？　これはいい選択！　あと、不安だったニコラの選曲が『ダンス組曲』で、安堵しました～。

[clara-anne]

mizukoさん

更新ありがとう～
アップされた演目・キャストで↑の表も追加・訂正しました～
＋
２００６年の演目訂正もしておきましたm(_ _)m
実は、３年前は体調がすぐれず、Aプロは断念していたのでキャスト表をもっていないのでした。一応一通りは調べたつもりだったのですがf(^^; お知らせありがとうございました。

発表された演目で、オシポワとサラファーノフの「ラ・シルフィード」は楽しみです～でも…私的には、ホセのマノン　沼地のpddが観たかったです…いつも「海賊」って感じだから。。でも同じ「海賊」でも寝室のpddならいいかも～です(=^・^=)

[mizuko]

Aプロの初日に行ってきました！　

プログラムの詳細はNBSの公式サイトに発表されていますが（こちら）、休憩2回を含んで実に4時間半。　見応え充分とはいえ、さすがに疲れた。。。　まだこれからご覧になる方もいらっしゃると思うので、簡単なご報告だけしますね。

今回はクラシックが多かったという印象です。　このクラスのダンサーが揃うと、みんなほんとに美しい。　過去に何度か参加しているダンサーたちは、しっかり調整して初日に合わせてきますね。　初参加の方々は、今日を終えてホッとしていることでしょう。　明日からはさらに良くなってくると思います。

女性ダンサーのアルファベット順に左右に分かれて並ぶフィナーレでは、今回は上手にオレリー、ルグリ、ギエム、ニコラ、ルテステュ、ジョゼとずらっと並んで、壮観でしたよ！　やはりオペラ座組への拍手が大きかったですが、オレリー・デュポンとマニュエル・ルグリへの拍手がダントツ！でありました～。

今日はいくつか珍しいこともあったんですけど、それはまた改めて。


最後に会場について。
大入り満員で1階ロビーは大混雑です。　グッズの販売は奥の方。　早速T-shirtを購入してしまいましたが、女性用の小さいものとユニセックスの大きめのがあって、色も何種類かありました。　「プログラムを入れるのにぴったり！」と販売されているエコバッグはA4サイズが楽に入るマチ付きのものでしたが、思わず買いたくなるほどプログラムが分厚くて重たい～！　あと1階前方の席に関しては、冷房がかなり効いてましたね。

[clara-anne]

ひとことお知らせを。

バレフェの会場では、この秋公開の映画「パリ・オペラ座のすべて」の前売りチケットを販売していました。しかも、ポストカード付きです。一応確認のため、私が観た２日・日曜の手持ち分を売りきったら終わりなのか、と確認したところ、「今日は１００枚ほどもってきていますが、売り切れたら、また追加します」とのことでした。渋谷へのアクセスが便利でない方で、バレフェ会場に行かれる方には、朗報かもです。

真ん中の柱あたりで、売っていたと思います。

[mizuko]

今日でAプログラムも終了ですね。　演目をNBSオフィシャルから転記しておきましょう。　変更はなさそうなので、初日のものにします。

http://www.nbs.or.jp/blog/news/contents/archivelist/12a.html より

[mizuko]

3年に一度のバレエの祭典　世界バレエフェスティバル


改めまして、Aプロ初日のレポートと感想をば少しだけ。　きっと二日目以降をご覧になった方とはかなり印象が異なると思います。　あくまでも初日に私が感じたことということで、ご承知おきくださいね。


2009年8月1日（土）　Aプログラム


思っていたほどその場で大興奮！というのが、実はありませんでした。　なのに、その夜は全く眠れなかったのです。　やはり、フェス。

Aプロは、大まかに分類すると、古典もしくはクラシック・スタイルのものが11作品、ドラマ性の強いものが3作品、モダンもしくはコンテンポラリーの範疇に入るのが4作品、ということで、踊り自体を見せるという演目が多かったです。　これでは超絶技巧も普通に見えてくるわけだ。というか、少し飽きた。

そんな中、今回特に印象に残ったのが、オレリー・デュポンとマニュエル・ルグリの『椿姫』。　オレリーのマルグリットがこんなに激しいなんて今まで思っていませんでしたし、ルグリを凌駕するほどの存在感を放っていたと思います。　最後にマルグリットから手渡された椿を胸に抱いてルグリが座った位置を、暗転してからもずっと見つめていた私。　舞台が明るくなって、二人が既に中央に立っているのに気がついて、ハッとしました。

それから、ルテステュとマルティネスによる「スカルラッティ・パ・ド・ドゥ」。　昨年10月にガルニエ宮で初演されたばかりのマルティネス振付『天井桟敷の人々』からのパドドゥですが、大変音楽的な踊りと、気の利いた構成に、私の感性がブルブル反応してました。　恐らく今回のために少しアレンジを加えてあると思いますが、そのアイデアが素晴らしかった。

それと、ベルニス・コピエテルスとジル・ロマンにマイヨーが振り付けた『フォーヴ』。　非常に現代的で、振付の特性はマイヨーに違いないのですが、ジル・ロマンはあくまでもベジャール。　とても面白かったです。

他は、マチュー・ガニオがとても美しくて、来日公演でのアルブレヒトを期待させるものでしたし、タマラ・ロホによる『エラ・エス・アグア Ella es agua』も、「人魚姫」を連想して胸がキュンと痛みましたが、私は好きでした。

『ドン・キホーテ』の全幕で、すっかり日本の観客の心を掴んだと思われるマリア・コチェトコワとダニイル・シムキン。　トップバッターとして『チャイコフスキー・パ・ド・ドゥ』を踊りましたが、コチェトコワは、初めはかなり緊張していた様子でしたね。　しかし、ヴァリエーションからよくなって、コーダまでスピード感を増していって、よいチャイコだったと思います。　ダニイル・シムキンは数年前に見て以来ですが、その後常にセンセーションを巻き起こしていたはずなのに、私にはほとんど印象に残らなかったのです。　自分でも不思議でした。


ところで、最後のフィナーレで、勢揃いしたダンサーたち全員が前方に出て、レヴェランスと同時に幕という場面で、勢いよく降りてきたカーテンが、なんと、女性ダンサーたちを直撃！というハプニングがあったんです。　客席からもどよめきが起こって、オレリーとギエムに実際に当たってしまったんですが、彼女たちの反射神経の良さのお陰で、大事には至らなかった模様。　みんながホッとして、会場がぐっとリラックスした空気に包まれたのでした。

[clara-anne]

Aプロ。色々楽しみました～やっぱりフェスは楽しかったですね、mizukoさん！

前準備をしたこともありますが、今回は、観る回数を絞ったこともひとつの要因かもf(^^; 怒濤のpdd攻撃も、日を開けることでそれほど消耗せずにすんだはず、だったのですが、やっぱり疲れたf(^^; で、mizukoさんに続き、今回初めて観た作品を中心に感想を。

私的に本当に素晴らしかったのが、ノイマイヤーの「オテロ」、マイヨーの「フォーヴ」、マーフィーの「くるみ割り人形」、ロホの「エラ･エス・アグア」。振付家、カンパーニーそれぞれのお国柄などが出ていてとてもよかった、と感じました。

マーフィーの「くるみ～」は、カントリーサイドのピクニック風景の感じがとてもよくあらわれていました。ロシアでの暮らしを思い出して…と解説にはありましたが、どこかイギリス的雰囲気を感じさせるのは、このカンパニーならではなのでは～と。あのお衣装、二人ともとても似合っていて昔のよき時代を感じさせてくれてグッド(=^・^=)ルシンダは以前観た時よりも、ずっとこっちの踊りの方が好きです～カランとの間に幸せな時代を生きているというお話が見え、とても楽しく、あの先が見たくなりますよ～来年のプロモーションの意味合いが当然あるのでしょうが、上手いですねf(^^;

そして、タマラのソロ、これが本当に素晴らしかった。彼女の特徴である強靱なテクニックと柔軟な身体は、私的に古典作品ではアクに見えかねないのですが、こういう情感を表現するためにあったんだなあと。女性らしさが際だつ踊りでした。特に上階から観たAプロ最終日では、一階前方で観た時には見えなかった照明の効果もバッチリ味わえました～波と思われる模様を映し出す円の中で踊り始めるタマラ。海の生物か何かのような、グニャグニャな物体から（これが彼女の柔らかい身体で実に見事に表されていました）、やがて一人の女性に生まれ変わる。人魚姫のように見え本当に美しかった。観られてよかったです。こういう作品での情感を観た後だと、続く古典にも私的にのっていけそうで楽しみです。

タマラと同様の感想をヴィシニョーワの踊りに感じました。ディアナも、私的に、古典では私の感性に余りはまらないのですが、この作品「カジミールの色」では、彼女の作品への集中力と表現に引き込まれ、密度の濃い素晴らしい瞬間を堪能しました。サポート中心のマラーホフは踊る場面は少なくとも静かに空間を征する存在感があり、ディアナ同様柔軟なのに男性的に見えました。続く「ル・パルク」も楽しみです。

我が愛するパリオペ組は健在！ジョセの「天井桟敷～」からの抜粋では、ステップやライン、無音で終わるプロローグとエピローグもお洒落！出やはけの振付、アニュエス作のお衣装など全てにフレンチのエスプリを楽しみました。マチューの今のアルブレヒト、もう観られただけで至福。彼の細やかな表現は美しさに、切なさが混じっていてはっとさせられました。踊りは丁寧に踊っていたため迫力減と見る人もいましょうが、逆に一つひとつの身体の使い方がきれいに見えてよかった。

また、オーレリーとマニュエルの椿姫・紫のpddの情感には、深～く心をふるわされました。mizukoさんも同様のことを語っていらっしゃいますがオーレリー！！！本当に演技や表情が細やかになりました。この段階では、まだアルマンに見せない女の心の内をオーレリーは切なく艶やかに語っていました。アルマン役マニュエルは、ムッサンと踊ったときよりマルグリットの同年代に見えた私です。原作の、というより、マリーに出会ったデュマ・フィスの年代ほどと感じた私。何時までも変わらない踊る心の若々しさが動きや表現ににじみ出てくるからなんだろうな～

ただ…どうしても辛口になってしまう組もひとつ…(>_<)。ギエムとニコラのコンテ…あれはないでしょう…ですf(^^; あの二人の高～い身体能力とポテンシャルをあの作品で感じろっつうのは無理っすよ。。ははは。。。抜粋だから仕方ない？私的には「シャッキーン！」のポーズばかりが焼き付いてしまいましたf(^^; アパルトマン＠Bプロが待たれます。。。

２部の最後を締めくくった「オテロ」。これはこのバレフェのクオリティーを一気に高めてくれた、と私的に感じた素晴らしい作品と踊りでした。しかも、踊ったのは若いカップル。ブシェとボアディンがみせてくれた、静に内に秘めた力強さを感じさせてくれる踊りは、行間に一杯イメージが詰まっている文学にも似た感あり、ぐいぐい引き込まれていきました。デスデモナをあまりにも愛おしく思う狂気にも似たオテロの愛と、そのオテロを包み込むデスデモナの静かで女らしく、母性あふれる愛が心にしみいりました。同じ年代のダンサー達が他に沢山いる中、派手な動きはないにもかかわらず、ガラ定番のpddより強い印象を残せるところが素晴らしい。彼等ハンブルグのダンサーには、独特の空気感があるのですね～彼等のBプロ・ガラの踊りを今からワクワクして待っている私です。

そして、マイヨーの「フォーヴ」！いやあ～この雰囲気を出せるのは、この二人とマイヨーならでは！と思ったのは私だけではないでしょう！マイヨーのミューズでありつづけるコピエテルスならばこその独特の雰囲気と、下手すると揶揄的なポーズで終わってしまいそうな振付でも濃厚なアートに魅せるジル！！いやあ～堪能しました～ この音楽、この二人、しかもあの振付で、シックで大人っぽく、でもどこか、いたずらっ子的かわいらしさもあるところがいい！さすがマイヨー～やっぱり彼の世界観は好きです。とても楽しかったです。

そう、最後のオシポワ＆サラファーノフの「ドンキ」！私はたあ～ぷり堪能しました！私的に、ちょっと前からサラファーノフ株が上昇していたこともあったのですが、彼のバジルとお～っても品があって素敵だった(=^・^=)元気いっぱい力強く踊ることだってできそうなのにとてもジェントルマン。（欲を言えばオシポワにもうちょっとエレガントさがあれば完璧なんだが、、ですがf(^^; ）キトリへの視線は、男気むんむんでなく、あくまでニート、でもそこが好きなんですよ～私のデフォルトはやっぱりホセ・カレーニョのバジルだから、だと思いますがf(^^; もう鳥肌出まくりでした。お祭りの最後というより、世界中のトップダンサーが集まるハイ・クオリティなガラのトリ、という意味合いを理解しているようにも感じた私です。続く、Bプロ・ガラもとっても楽しみ～

※確かに、会場が沸きにわく超絶というのはなかったです、、ね。はいf(^^;
ただ、このバレフェも結構回数重ね、それも連日観る時代を経ると、超絶だけでは驚かなくなる体質になるんでしょうかf(^^; 私が観たうち日曜には、フェッテですごいの？をやったダンサーもいたような…でも以前観たギエムやステパネンコや、最近ではタマラやアンヘルのスゴッ！というのを体験してると、so what ?で、はっきり誰だったかの記憶にすら残らないf(^^; すみません。もともと技巧派より物語をみせてくれるダンサーが好きなので～

[mizuko]

clara-anneさん、さすがによくご覧になってますね～。　別の日にも観に行かれたのですか。　あぁ、羨ましい。

ギエムとニコラの『クリティカル・マス』は、観客の欲求などどこ吹く風～、今自分達が踊りたいものを踊んだ！ってかんじでしたね。
「シャッキーン！」のポーズ　←あははは。そのとおり！

サラファーノフのバジルは、フェスAプロのトリには品が良過ぎましたよ～。　でも、clara-anneさんはそこが良かったのですね。　私は、オシポワとの火花が欲しかったー。

私が観たのが初日だったからですかね、それとも1日しか観なかったからですかね、出演者の皆さんがな～んか落ち着いちゃってるというかんじで、もっと「やるぜ！」「金メダル取るぜ！」みたいな意気込みがほしい～って思っちゃったんですが、私のセンサーが鈍ってたのかしら。　いやしかし、何日経ってもフェスのことばっかり考えているし、印象もだんだん変わってきますし、やっぱりバレエフェスはただのガラ公演じゃぁないですね。　Bプロまでには自分のテンションももっと上げておきたいと思います。


ところで、メールで連絡をいただいたのですが、ジャーナリストの岩城京子さんによるオーストラリア・バレエの取材記事が、オーストラリア大使館のサイトに掲載されています。　マーフィー版の『くるみ割り人形』についても少し触れられてますので、是非どうぞ！　とても興味深いです。
http://www.arts.australia.or.jp/news/australian_ballet

この『くるみ・・』は「葦笛」1曲だけで、それでは短くてもったいない！と思いましたが、私が感じたよりもご覧になっていた方にはアピールできていたようで、よかったです

[mizuko]

東京バレエ団のブログに、リハーサル等の写真が追加されていま～す。
http://www.thetokyoballet.com/blog/


今回ベジャール・プロのために指導にいらしているBBLの那須野さんが、ご本人のブログのほうでもエピソードを公開してらっしゃいますよー。

[mizuko]

それから、今日の全幕特別プロ『白鳥の湖』のキャストもNBSから転記しておきますね。

http://www.nbs.or.jp/blog/news/contents/topmenu/12-7.html