Nouvelles des compagnies américaines

[Ornella]

Je me souviens de son Rothbart au regard perçant. Prend-il une année "sabbatique" ou va-t-il démissionner de l'Opéra ?

[Ritournelle]

Laura Bachman, quadrille à l'ONP, danse actuellement avec le L.A. Dance Project. Sait-on si elle y est temporairement comme invitée ou si elle a fini par quitter l'Opéra, comme elle en exprimait l'envie dans le film sur 3ème Scène?

[Jonquille]

Je crois qu'elle danse aussi pour Rosas, la compagnie d'Anne Teresa De Keersmaeker.

[sophia]

[sophia]

Les promotions et arrivées au Boston Ballet et quelques mots de Mikko Nissinen sur Florimond Lorieux dans le Boston Globe.

[sophia]

Le Pacific Northwest Ballet propose le 21 septembre (6h30 – 7h30 PST / 22/09 15h30 - 16h30 GMT+2) un live stream d'une répétition (avec le chorégraphe) de deux ballets de Benjamin Millepied (3 Movements, créé pour le PNB en 2008, et Appassionata, créé pour l'ONP en 2016), lesquels composent une soirée intitulée... Tricolore. An Homage to France.

[Alexis29]

Jamais vu des distributions aussi complètes que celles figurant sur le site du Houston Ballet pour un programme Thème et variations, Other dances, Artifact suite !

[sophia]

J'avoue que la nouvelle m'a surprise, et elle est de taille.

Diana Vichneva fera ses adieux à l'ABT le 23 juin 2017 dans le rôle de Tatiana (Onéguine), aux côtés de son partenaire, Marcelo Gomes.

http://www.abt.org/insideabt/news_display.asp?News_ID=560

[sophia]

Déjà une interview dans le New York Times : Diana Vishneva to Leave American Ballet Theater in June
L'article précise qu'elle n'arrête pas la danse (ni les "big classics") et qu'elle reste au Mariinsky.
Et bien sûr, LA question attendue :

[sophia]

Joyaux de George Balanchine, "une parfaite introduction au ballet" selon Alastair Macauley, qui présente longuement l'oeuvre, en prélude à sa reprise au NYCB cette semaine, dans le New York Times.

[dusuau]

Ce "Joyaux" a tenu ses promesses. J'ai pu y assister vendredi dernier (30 sept).

Le NYCB sait tout de même de quoi il parle lorsqu'il s'agit de Balanchine. J'ai trouvé leur interprétation très propre et homogène sur les trois tableaux.
EMERAUDES (mon préféré, allez savoir pourquoi) a, je trouve, été dansé avec cette délicatesse si nécessaire pour ce ballet. J'avais imaginé le NYCB l'exécuter de manière un peu sportive. Une agréable surprise donc, servie par Abi Stafford + Jared Angle, Ashley Laracey + Adrian Danchig-Waring et le trio Sara Adams + Harrison Ball + Meagan Mann.
Le public assez âgé s'est un peu plus réveillé lors de RUBIS, n'hésitant pas a lancer des "Yahoooo" lors des sauts des danseurs. En même temps avec RUBIS, c'est toute la gouaille américaine qui se libère. Ici, Megan Fairchild, Joaquin de Luz et Savannah Lowery poussent le public à casser les fauteuils.
Et puis... DIAMANTS où même ici, au David H. Koch Theater, le public lance un grand "whouaaa" lors du lever de rideau. Je trouve les costumes estampillés Karinska assez réussis même s'ils sont moins sobres et légèrement plus délurés que ceux de C. Lacroix. Ce dernier tableau, vraiment très bien représenté par Teresa Reichlen et Russel Janzen, prouve certaines aptitudes de cette troupe à faire corps. Le corps de ballet est à mon avis assez homogène physiquement, cela permet d'admirer une belle composition.

Quant à l'orchestre, rien à dire. Bref, une belle soirée très pluvieuse ce jour là à New York avec une ambiance hivernale. Attention, il est vraiment interdit de faire la moindre photo y compris pendant les saluts. Une ouvreuse m'a grondé, cette dernière était plus efficace à la surveillance des appareils plutôt qu'au Xylophone qui lui permet de sonner la fin de l'entracte.

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"Quand un cachalot vient de tribord, il est prioritaire. Quand il vient de bâbord aussi. "

[haydn]

Ben la prochaine fois vous êtes bon pour Guantanamo...

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[sophia]

Après Joyaux, Sérénade nous est expliqué par Alastair Macauley dans le New York Times.

[sophia]

La série continue... Alastair Macauley éclaire à présent Dances at a Gathering de Jerome Robbins, toujours dans le New York Times.

[sophia]

Cette semaine avait lieu l'ouverture de la saison d'automne de l'ABT.

La première soirée voyait la reprise du récent Serenade After Plato’s Symposium (Sérénade d'après Le Banquet de Platon) d'Alexeï Ratmansky, qui accompagnait les Symphonic Variations de Frederick Ashton et les Brahms-Haydn Variations de Twyla Tharp, avec, entre autres, Alban Lendorf, nouvelle recrue de l'ABT venue du Ballet royal du Danemark.
Le lendemain - pour le gala proprement dit - avait lieu la première de Daphnis et Chloé de Benjamin Millepied, créé initialement pour le ballet de l'Opéra de Paris.

Résultat des courses :
Dans le New York Times, Alastair Macauley est extatique sur le Ratmansky ("Surely it’s the ballet premiere of the year; maybe it’s the greatest ballet yet of the 21st century"), plus mitigé, quoique assez complaisant, sur le Millepied ("This is superior Millepied; but it’s inadequate for Ravel, despite beautiful orchestral playing under the conductor Ormsby Wilkins").
Sur Dance Tabs en revanche, si le Ratmansky a aussi droit aux éloges, le Millepied se fait carrément étriller par Marina Harss ("the ballet is flat and overlong, repetitive and aimless. Worst of all it’s vague, unspecific in its mood, action, and movement vocabulary").