Nouvelles du Royal Ballet / News from the Royal Ballet

[paco]

[serenade]

Merci Paco

[Florestiano]

Ben ça y est, c'est tout parti (l'ouverture des locations pour tout le monde était aujourd'hui...) !

[serenade]

Pour Nuñez /Acosta hier dès la fin de matinée il ne restait plus grand chose. Ca part comme des petits pains.
Leur date de distribution ne me convenant pas j'ai pris 2 places pour le 1er week end d'octobre. Hier soir ou tôt ce matin il y avait encore pas mal le choix et j'ai pu choisir ma zone et ma catégorie sans problème.
J'attends de savoir qui est cette "to be confirmed" le 5 au soir avec Mc Rae . Ce sera la surprise mais c'est le ROH alors je sais que ça sera annoncé à temps. (A quand la même politique sur les distributions à Paris???)

[Florestiano]

Je ne crois pas que cette vidéo des répétitions du DQ d'Acosta ait été signalée : http://www.roh.org.uk/news/watch-don-quixote-in-rehearsal

(en bonus, une première photo de la production)

[sophia]

Christopher Powney est nommé directeur de la Royal Ballet School, à compter d'avril 2014, en remplacement de Gailene Stock, toujours souffrante.

[sophia]

Entre deux représentations du Bolchoï, on peut aussi, en ce moment, aller voir danser Carlos Acosta et ses amis du Royal Ballet au Coliseum.

Winter Dreams (MacMillan)
Carlos Acosta & Marianela Nunez

La Mort du Cygne (Fokine)
Melissa Hamilton

Rhapsody (Ashton)
Yuhui Choe & Ricardo Cervera

Shéhérazade (Folkine)
Carlos Acosta & Marianela Nunez

Manon (MacMillan)
Leanne Benjamin & Nehemiah Kish

Diane et Actéon (Vaganova)
Carlos Acosta & Marianela Nunez

Mayerling (MacMillan)
Carlos Acosta, Leanne Benjamin & Ricardo Cervera

Gloria (MacMillan)
Nehemiah Kish & Melissa Hamilton

Requiem (MacMillan)
Carlos Acosta & Leanne Benjamin

Rubis (Balanchine)
Ricardo Cervera & Meaghan Grace Hinkis

Apollon (Balanchine)
Carlos Acosta & Marianela Nunez

Tryst (Wheeldon)
Eric Underwood & Melissa Hamilton

Memoria (Altunaga)
Carlos Acosta


Carlos Acosta - Classical Selection
Coliseum
Du 30 juillet au 4 août

http://www.eno.org/


Carlos Acosta semble avoir envoyé directement Ismene Brown au septième ciel >>> le compte-rendu, illustré d'une galerie de photos de Johan Persson

[paco]

[haydn]

Pour ceux qui auraient la chance de se trouver encore à Londres à la fin de l'été, a ne pas manquer, le 23 août, aux Proms le concert de l'excellent chef polonais Antoni Wit. A l'affiche, le magnifique Concerto pour orchestre de Witold Lutoslawski, la Berceuse et l'Ouverture tragique d'Andrzej Panufnik et la 6ème Symphonie de Chostakovitch. Plus besoin de choisir entre la vodka polonaise et la vodka russe, vous aurez les deux dans la même soirée... Il n'y a pas que le ballet dans la vie, hips!

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[sophia]

Il paraît que la salle du Coliseum n'est jamais pleine (et par-delà la rumeur, c'est bien l'expérience que j'en avais gardée), eh bien hier soir, je peux dire qu'à peu de choses près, elle l'était - pour Carlos et ses amis.

Cris hystériques, bravos tonitruants, standing ovation... une ambiance incroyable pour un gala aussi généreux qu'élégant qui avait sacrifié les morceaux de bravoure virtuoses (en-dehors d'un Diane et Actéon superlatif aux côtés de Marianela Nunez) au profit d'un hommage au répertoire du Royal Ballet. J'y reviendrai plus tard.

[paco]

Sophia, vous êtes définitivement en train de me faire regretter d'avoir zappé ce gala...
sinon, oui effectivement le Coliseum joue à longueur d'année devant une salle clairsemée, à l'exception justement de ce type d'événement, souvent pour les Acosta & Friends il faut s'y prendre très en avance pour avoir un billet

[Florine]

Oui, trois heures, au minimum

[sophia]

Comme promis, je reviens (tardivement, j'en conviens) sur le gala de Carlos Acosta au Coliseum, dont j'ai donné le programme un peu plus haut.

C'est devenu en quelque sorte une tradition. Carlos Acosta donne chaque été, dans sa ville adoptive, son gala, entouré de ses amis, pour son public. Si vous ignorez ce que "star de la danse" veut dire, alors ce spectacle peut sans doute vous en donner une vague idée. Acosta n'a que faire du tout-puissant Bolchoï qui joue à guichets fermés au même moment au ROH d'à côté, il réussit de toute façon à remplir à lui seul, durant une petite semaine, une salle imposante comme le Coliseum, qui ne manque pourtant pas de places (et de bien mauvaises, parfois). Les espaces publics du théâtre sont trop étroits pour contenir raisonnablement la foule et permettre au spectateur de consommer tranquillement sa crème glacée à l'entracte, mais qu'importe... L'atmosphère générale est extrêmement chaleureuse, presque familiale - on est entre Britanniques et entre connaisseurs (peu de touristes se sont aventurés là, semble-t-il) - et réserve, durant la représentation, son lot de bravos tonitruants, de petits cris hystériques, sans oublier l'ovation finale d'un parterre debout.

Ce Carlos & co, généreux à l'image de son maître d'oeuvre, vient d'abord nous rappeler qu'un gala peut rimer avec élégance. La mise en scène est sobre, le clair-obscur domine, quelques décors d'appoint viennent simplement illustrer, sans les alourdir, les pièces narratives comme Shéhérazade, Manon ou Mayerling. Par-dessus tout, on apprécie la présence d'un orchestre, d'un choeur et d'un piano, installé sur la scène, qui, à l'occasion, nous offre quelques intermèdes musicaux. Ce gala n'est pas un one man show de plus (chose passablement insupportable pour le non-croyant de passage), plutôt un spectacle sans manières entre vieux amis du Royal Ballet. Carlos s'y met en scène juste ce qu'il faut (avec un solo-rien-que-pour-lui, suivi d'un final attendrissant et un peu soap, en forme de I'm a poor lonesome ballet dancer), avec une joie sincère, sans narcissisme ni étalage de biscotos exacerbés. On a envie de dire que tout ici respire la simplicité et le respect du public, jusqu'au joli programme bien illustré à seulement 5£. Plus la danse est grande, moins elle a besoin d'effets.

Pour le spectacle de cette année, Acosta a tourné le dos aux innovations hasardeuses et choisi de rendre plus spécifiquement hommage au répertoire traditionnel du Royal Ballet : Ashton, MacMillan, MacMillan, Ashton, une pincée de Wheeldon et de Balanchine..., une Classical Selection très british, qui parvient, dans son (néo-)classicisme même, à se distinguer des programmations, parfois convenues, des galas de danse internationaux. C'est d'ailleurs l'un des grands plaisirs de ce gala que cette découverte (relative) - en forme de "best of" - d'un répertoire profondément anglais et profondément "royal", qui, l'on imagine, doit être tout à fait familier au public local. Le pas de deux de Diane et Actéon est au fond la seule et unique concession à la virtuosité russo-cubaine, qui reste malgré tout la marque de fabrique du danseur.

Que retenir, donc, de ce gala, en-dehors des multiples apparitions torse nu de Carlos Acosta, évoquées avec une émotion certaine - et insistante - par Ismene Brown? Trois semaines après ou presque, la sélection se fait d'elle-même - la mémoire restant la meilleure épreuve. Si les pas de deux réflexifs et/ou narratifs témoignent à l'évidence de l'amour d'Acosta pour le répertoire du Royal Ballet, ils peinent parfois à passionner et à marquer plus que cela les esprits, tirés de leur contexte dramatique et spectaculaire. Pour autant, il y a de quoi être ébloui par la prestation de Leanne Benjamin dans le pas de deux de la chambre de la Manon de MacMillan. Elle vient de faire ses adieux à la scène - à l'âge de 49 ans! -, et vraiment, on se pince pour le croire. Ce qu'elle fait n'est certes pas "joli" à la manière dont on danse à Paris, mais quelle intensité théâtrale, quelle vie, quelle émotion elle installe dès son entrée sur le plateau! Et pas un instant elle ne cède ou ne se pâme devant sa propre beauté. Je n'ai jamais vu danser Manon comme cela et franchement, je doute revoir quelque chose de semblable de sitôt. Dommage quand même que son partenaire, Nehemiah Kish, soit aussi fade et même, à vrai dire, aussi peu à l'aise avec le style de MacMillan. On retrouve Leanne Benjamin avec Carlos Acosta dans un long extrait de Requiem, heureusement plus équilibré, où les deux danseurs se montrent aussi bouleversants l'un que l'autre. De son côté, Melissa Hamilton ne laisse pas indifférent dans La Mort du Cygne, qu'elle interprète d'une manière très personnelle, moins stylisée qu'expressionniste. Son Cygne n'est sans doute pas anthologique ni parfaitement accompli sur le plan technique, mais au moins a-t-il vraiment l'air d'agoniser et de mourir. On apprécie toutefois davantage les lignes splendides et la danse nerveuse de cette artiste dans Tryst, un duo très esthétisant de Wheeldon, qu'on croirait presque signé McGregor (pourtant, il s'agit de la première création de Wheeldon pour le Royal Ballet), qu'elle danse aux côtés du très félin Eric Underwood. Dans un autre style, Meaghan Grace Hinkis et Ricardo Cervera se révèlent particulièrement enthousiasmants dans le pas de deux de Rubis, surtout après la platitude du gala Noureev version viennoise. Aussi précis que légers, ils ont tout le tranchant, le piquant et le swing appropriés à ce duo. Ricardo Cervera campe du reste un excellent Bratfish dans la scène du suicide de Mayerling - encore Carlos, encore Leanne -, dont le théâtre nous prévient au passage qu'elle peut choquer, par les coups de feu qu'elle comporte, un public sensible. Diane et Actéon, moment de pure bravoure, placé en toute fin de première partie, a des allures d'apothéose lorsqu'il est dansé par Carlos Acosta et Marianela Nunez, absolument superlative dans tout ce qu'elle fait ici (et ce gala, c'était au moins un "Carlos & Marianela show"). Il reste à mes yeux, sinon le, du moins l'un des sommets de la représentation. Les deux artistes nous offrent là, à égalité parfaite, de la virtuosité dans ce qu'elle peut avoir de plus aboutie et délectable : c'est précis, brillant, spectaculaire, sidérant comme il le faut, et pourtant jamais racoleur.

[Gabriele Steidler]

The Royal Ballet has announced that two guest principals have been invited to perform at Covent Garden this Autumn.

Evgenia Obraztsova, Principal of The Bolshoi Ballet, and Iana Salenko, Principal of Staatsoper Berlin, will dance roles in Carlos Acosta’s new production of Don Quixote and Romeo & Juliet.

http://balletnews.co.uk/the-royal-ballet-announces-guest-casting-this-autumn/

[sophia]

Quand même une petite place pour une soliste du Royal Ballet : Akane Takada fera ses débuts dans le rôle de Kitri le 18 octobre aux côtés de Steven McRae.

http://www.roh.org.uk/news/cast-confirmation-iana-salenko-and-evgenia-obratzsova-to-perform-as-guest-artists-with-the-royal-ballet-this-autumn