Vishneva & Chudin "Giselle" with Tokyo Ballet

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本日初日。　観に行きま～す。

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昨日の感想、とりあえずツィートはしたんですけど、こちらに掲載する用がまだまとまらないので、先に今日のキャストをアップしておきますね。　ヴィシニョーワすごかったですよ～。

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お待たせいたしました～。　一昨日初日のご報告です。　思うことがたくさんあり過ぎてなかなかまとまらず、あまり良い出来とは言えない文章になってしまいました。　ご容赦くださいね。


私はヴィシニョーワのファンというわけではなかったのですが、"すごい" としかいいようがありません。　やっぱりガラで見るのとは違いますね。　確固たる役作りは首尾一貫していて、細部の細部にまでこだわり、それを実行する舞台に対する情熱、秀でた表現力、そして音楽を大切にする心、その全ての実現を可能にする極めて高度なダンステクニックと途切れることのない集中力、そんな真の芸術家ヴィシニョーワの舞台に感服いたしました。　そして、観客に対しての誠実さには感動を覚えました。　すごかったですね～、素晴らしかったです。

ヴィシニョーワは既にテクニックをひけらかすという地点は通り越していて、表現するために持てるテクニックを利用するという域に達しているのですが ― しかも今回は徹底していました。―、それでもやはり、楽なやり方に逃げることもしなかった彼女の気概もすばらしい。　ジゼルは、白鳥や眠りと違って、表現や演技力で見せる （場合によっては 「誤魔化す」 とも言う。） こともできる演目ですが、でもやっぱり踊れなきゃダメだわと思いましたよ。

ヴィシニョーワのジゼル、マラーホフとのDVDも見ていないので、考えてみたら初見なのですが、初めからかなり心臓が弱く、余命わずかで、またそれを自覚していて、それ故アルブレヒトとは結ばれることはないのを最初からわかっているかのようでした。　だからこそ幸せな時間が愛おしく、そんな姿がとても悲しい。　アルブレヒトの素性が明らかになったときも、何かを薄々感づいていたことがはっきりしたといった感じ。　知能にも若干の障害があるのを少しだけ匂わせていたようにも見え、狂乱というよりも、ショックと深い悲しみのあまり自ら死を引き寄せて散っていったようでした。　ジゼルが自分に剣を突き立てているのをヒラリオンが止めようとしたのが勢いがよすぎて刺さっちゃったようにも見えましたけど。　

2幕はとにかく圧巻。　最初は生まれたて （っていう表現もおかしいですが） の精霊でぼんやりしていたのが、アルブレヒトがやってきて記憶がよみがえるつれ、意識もはっきりとしてきて、だんだんと現世に近づくに従って、フォルムまでくっきりとしてくるようでした。　とてもエモーショナルな2幕のジゼル、アルブレヒトが二度目に倒れこむときには、強く手を差し伸べる、なんていうのは、他の誰もやってないのではないでしょうか。　朝を迎えてお墓に戻るとき、アルブレヒトに抱かれて満ち足りた表情をしていたのが印象的でした。　永遠の別れを強く感じさせる幕切れ。　このときジゼルはやっと本当にアルブレヒトに抱かれたのです*。　あぁ、ジゼルはこれで成仏するのだなぁと思わされました。

（* 1幕最後のジゼルが死んでしまったあと、ジゼルに駆け寄ろうとしたアルブレヒトをジゼルの母親が拒否し、アルブレヒトはジゼルに触れることができないまま、その場にいることもいたたまれずに走り去るというやり方にしてましたので、ジゼルはそれまで本物の愛によってアルブレヒトに抱きしめられてはないんです。　それと、母親にとっては、自分の娘が死んでしまう要因になった人物には指一本触れてほしくないはずなので、母親がジゼルに駆け寄るアルブレヒトを撥ね付けるというこのやり方のほうが私は好きです。）

ヴィシニョーワの強烈な存在感に、常に目が吸い寄せられていたわけですが、対するセミョーン・チュージンにも驚かされました。　何しろまず目がいくのは、美しい脚のライン。　でもとても強靭で、アカデミックで正確なダンステクニックにはひたすら感心しました。　ジャンプは高く軽く美しいし、大きな三角定規みたいなパッセと高いルルヴェでのピルエットはフィニッシュまで軸が高くぶれないまま。　でも回転が遅いわけじゃないんです。　2幕のコーダで見せたアントルシャシスは、それはそれは見事でした。　パートナリングも素晴らしく、リフトから降ろすとき、ヴィシニョーワの足がいつ地面についたのか気が付かないほど。　フィーリンがボリショイに連れて行ったのも、ルグリがウィーン国立に招いたのもわかります。　まだ若いので、これからたくさん吸収して、どんどん伸びるのではないかしら。　ボリショイでどうなるかわかりませんが、フィーリンがいますし、ウィーンにも定期的に行けば大丈夫でしょう。　NBSによると真面目な性格みたいですしね。

さて、ダンステクニックと同じく重要な表現力のほうですが、遜色なし。　ヴィシニョーワを受け止められるだけでも大したものだと思いますけど、チュージンのとても音楽的なマイムと演技は、大げさなところは一切なく自然なんですが、ロシア的ななかに非常に現代的なスパイスが効いているといった感じで、ちょっと不思議。　アルブレヒトの性格付けには特別な解釈や強烈な個性を盛り込んだりはしていませんでしたが、ジゼルがヴィシニョーワですから、それでよいのでしょう。　ヴィシニョーワと念入りに話し合いながらリハーサルを進めていた様子をNBSがツィートしてくださっていたので、そのまま舞台で実行したのだと思います。　でも、ヴィシニョーワに言われたとおりに・・・というのは全然見えなかったです。　昨年のモスクワ音楽劇場の来日公演時の 『エスメラルダ』 での冷徹なフェビュスで強烈な印象を残しているそうですので、もともと演技力はあるんだと思います。　この公演で一気に名前が知られることになりましたが、注目に値するダンサーと言い切ってよいでしょう。

東京バレエ団のほうですが、ミルタ役の田中結子さん、健闘していたと思います。　ウィルフリード役の榎本弾さんもアルブレヒトのことを思っているウィルフリードで、チュージンともしっかりやり取りしていて好演。


2幕ではヴィシニョーワとチュージンに対する拍手が鳴り止まない場面などもあったのですが、カーテンコールは更に温かく力強い拍手が長時間続きました。　私も拍手する手が止まらないといった感覚。　後から感動がじんわりとこみ上げてくるような、そんな舞台だったと思います。　来てくれてありがとう。

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本日8月24日の日経新聞夕刊に、長野由紀さんによるレビューが掲載されてるそうです。　インターネットには出てきてないですが、見られないのかもしれないですね。

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発売中のダンスマガジン2011年11月号に、公演レポートが早速掲載されてます。　ヴィシニョーワとチュージンのインタビューがあって、この公演をご覧になった方は必読！　ご覧にならなかった方にもお勧めです。　メディア関連のスレッドに内容をちょっとだけリークしてますので、こっちにもー。