haydn
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 Posté le: Sam Juin 04, 2011 7:09 am Sujet du message: 04-05 juin 2011 |
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Carolyn Carlson et Bartabas signent un ballet au triple galop, par Rosita Boisseau (Le Monde)
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| a friche industrielle Plastic Omnium à Bruay-la-Buissière (Pas-de-Calais) sent bon le crottin de cheval. C'est ici que la chorégraphe Carolyn Carlson et le metteur en scène Bartabas ont découpé le dispositif de 1 400 mètres carrés de leur spectacle We Were Horses. Programmé du 27 mai au 1er juin, il rassemble seize danseurs du Centre national chorégraphique de Roubaix dirigé par Carlson et vingt chevaux pour neuf écuyers (dont huit femmes) issus de l'Académie du spectacle équestre de Versailles, pilotée par Bartabas. Ce somptueux ballet équestre exige une énorme superficie de travail. De chaque côté du plateau de 400 mètres carrés couvert de sable noir et surmonté d'une galette de terre ocre rouge, des "coulisses" de la même surface sont nécessaires pour accueillir les évolutions des chevaux lancés le plus souvent à fond. Ce dégagement, invisible aux yeux des 1 500 spectateurs, rendait palpable la course continue des cavaliers qui apparaissaient et disparaissaient comme s'ils ne s'arrêtaient jamais... |
Approcher de près des étoiles, par Séverine Sannom (Sud-Ouest)
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| D'habitude, ces jeunes talents se produisent sur la scène du prestigieux Opéra Garnier. Le lundi 11 juin, les Étoiles et solistes de l'Opéra national de Paris et du Ballet national de Marseille fouleront les planches du casino municipal de Biarritz, à 21 heures. Avec le programme « Gala d'étoiles », conçu et dirigé par la danseuse Alexandra Cardinale, les artistes oscilleront entre classicisme et modernité, osant de grandes références, ou défendant des créations plus contemporaines. À travers les interludes, l'événement donnera également l'occasion de connaître Catherine Doise, virtuose violoncelliste... |
Entretient avec Bastien Vives, par Christian Missia (Graphivore)
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J’ai d’abord commencé à écrire cette histoire sous l’angle de la relation maître-élève. Puis, l’idée de la danse est arrivée. J’ai alors commencé à me documenter. J’ai acheté quelques livres dans lesquels je regardais les positions. J’ai regardé des documentaires sur la danse classique et au fur et à mesure, j’ai étoffé mon histoire.
Dès que j’ai eu le sentiment d’avoir un peu avancé, j’ai regardé des vidéos de Polina Semionova pour voir comment elle dansait, la chorégraphie. Je m’en suis servi un peu dans l’album et enfin, je l’ai fait corriger. J’ai fait lire le livre à des copines qui sont dans la danse classique afin de corriger ce qui n’allait pas... |
Entretien - Chorégraphe - Julien Lestel, par Marie-Astrid Gauthier (Res Musica)
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| A l’âge de 4 ans, j’ai vu à la télévision un reportage sur l’Ecole de Danse de l’Opéra de Paris. Cela a été une révélation et j’ai dit à mes parents que je souhaitais intégrer l’Ecole. J’avais été frappé par l’ambiance, la rigueur, la discipline, le chignon des petites filles… Tout cela m’attirait inexplicablement. Mes parents m’ont alors inscrit à un cours de danse à l’âge de 6 ans. Je prenais un cours tous les jours à Narbonne. Puis à 11 ans, je me suis présenté au concours d’entrée de l’Ecole de Danse. J’ai eu la chance d’être pris tout de suite... |
En tournée au Maroc : Le Ballet national de Marseille se «métamorphose» à Agadir (Info Maroc)
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| En tournée dans les Instituts français de Marrakech et Agadir, les danseurs du Ballet national de Marseille (BNM)- Centre chorégraphique national, posent leurs valises à la capitale du Souss. Ce soir et demain, samedi 3, à partir de 20h30, ils donneront deux représentations de «Métamorphoses», un spectacle librement inspiré du poème mythologique «Les Métamorphoses d’Ovide», au Théâtre de verdure de la ville d'Agadir. «Cette œuvre comprend le récit de plusieurs fables sur les métamorphoses relatives à la transformation de dieux ou de héros en bêtes, plantes ou rochers. Ovide retient les mythes qui lui permettent d’exprimer pleinement son talent de poète, au travers d’histoires d’amour tragiques, métamorphoses dramatiques ou spectaculaires. De toutes ces fables, se détachent des figures expressives et à juste titre demeurées immortelles », explique-t-on... |
From Cuban Ballet, a ‘Don Quixote’ worthy of the name, par Sarah Kaufman (The Washington Post)
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| Surely the galloping pulse of “Don Quixote” on Thursday night was helped along by all the spectator hearts beating in time with the music. For it was an audience of captives that watched this satisfying production by the Ballet Nacional de Cuba at the Kennedy Center Opera House, an audience helplessly in thrall to that timeworn Ludwig Minkus score revitalized by dancing that made you fall in love with ballet all over again. “Don Quixote” is a fiesta for firebrands, and the Cubans did not disappoint. The fine corps de ballet was a star attraction in itself, with its living engagement in every scene. These dancers were not simply backdrops for the soloists, they were a true community. They jockeyed to get a closer look at the fiery duets, or jumped into the comical fray with dear old Don Quixote himself and his sidekick, Sancho Panza... |
Warum Ballettchef John Neumeier eine Benefiz-Gala für die Opfer der Erdbebenkatastrophe in Japan veranstaltet, par Iris Hellmuth (Hamburger Abendblatt)
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| Das Büro von John Neumeier ist einer dieser Orte, an denen man gern vergessen werden würde. Einfach so, über Nacht. Dann könnte man das alles mal in Ruhe anschauen, all die Skulpturen, Kostüme, Skizzen von Bühnenbildern. Ob es hier auch mal politisch zugeht? Auf seinem Schreibtisch steht eine Tasse mit Buntstiften, die alle fein angespitzt sind - Hamburg Ballett John Neumeier steht darauf. Er selbst trinkt Tee aus einer Tasse mit fliegenden Möwen. Oder Tauben. So richtig ist das auf die Distanz nicht zu erkennen... |
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