Aurélie Dupont quitte ses fonctions / Succession?

[Gimi]

[sophia]

Enfin, vu leur âge, je crois que personne ne les attendait.

[tuano]

Je ne sais pas si Aurélie Dupont avait à remplir les mêmes missions que son successeur. Si c'est le cas, elle le faisait plutôt bien.

[Ballerina]

Le corsaire je ne compte pas trop dessus.
Surtout que ce type de ballet demande decors et nombreux costumes.

A moins de proposer une version contemporaine en tenue de travail et un plateau tout nu.

Et tant qu'on y est avec de la musique enregistrée vu que ça s'est fait dernièrement

[Gimi]

[Ballerina]

Ah oui!
J'aime rêver !

[Prisca]

Je suis un peu étonnée par "recrutement et promotions des danseurs", vu que tout ou presque se fait par concours, où le poids du directeur n'est pas prédominant.

Dans l'ensemble cette description de poste met beaucoup l'accent sur les aspects financiers et de gestion, au détriment de l'ambition artistique... Rien d'étonnant au demeurant.

Si le cahier des charges était le même pour Aurélie, on peut effectivement dire qu'elle l'a bien rempli, quoi que nous en pensions, nous, public.

[tuano]

[Ballerina]

Oui et ce n'est pas près de changer.
La programmation lyrique est intéressante mais quand je regarde mieux les choix de relecture et de mise en scène....bon je ferai des économies au moins

[tuano]

A l'Opéra de Paris de Paris, on croit encore que les abonnés se précipitent en masse sur les nouvelles productions d'opéra pour commander des billets un an à l'avance.

En réalité, la grande majorité est devenue méfiante et préfère attendre la première pour voir si un opéra censé se passer à Paris ne se passe pas sur la Lune où joue un troupe de jongleurs (La Bohème), un opéra qui se déroule en Allemagne ne se déroule pas sur Mars où copulent des escargots géants (La Damnation de Faust), un opéra qui raconte la vie d'une courtisane du temps de Verdi ne narre pas les mésaventures d'une influenceuse Instagram (La Traviata), un opéra qui se passe à la cour d'un prince russe du XIIème siècle n'est pas transposé dans un parking et au bord d'une piscine où est organisé un barbecue (Le Prince Igor), si Don Carlo va porter selon l'interprète du rôle-titre soit le pull moche de Noël du petit ami de Bridget Jones (Jonas Kaufmann) soit une soutane de curé (Roberto Alagna)...*
En plus le Covid est passé par là et beaucoup de spectateurs en ont marre d'avoir à demander le remboursement des soirées annulées à la dernière minute.

Cela a pour résultat que des mois avant la première d'une nouvelle production, certains spectacles se vendent très mal. Au lieu de communiquer sur l'oeuvre ou ses interprètes, le service marketing propose des braderies à -50%, ce qui dévalue le spectacle et mécontente les quelques abonnés qui ont payé plein tarif.
Ainsi lorsque cette année A Quiet Place de Bernstein a été programmé avec une équipe de stars (Kent Nagano, Krzysztof Warlikowski, Patricia Petibon...), au lieu de surfer sur la grande popularité du compositeur dont tous les médias culturels étaient en train de parler (à la sortie du film de Spielberg), la grande modernité de la musique et du livret, l'Opéra s'est dit que le fait que ce soit programmé à Garnier suffirait pour jouer à guichets fermés, avant de paniquer et de proposer des promotions alors que l'argent perdu aurait pu être dépensé pour communiquer en amont sur le spectacle.

(*je précise que je trouve certaines transpositions tout à fait réussies et d'autres complètement ratées)

[Gimi]

L'OPÉRA DE PARIS VIENT DE PUBLIER UN APPEL DE CANDIDATURE (daté du 5 juillet dernier).
Ci après une partie de ce texte dont tuano a extrait les “Missions” ce même 5/7/22 :

À propos du ballet de l’Opéra de Paris (la compagnie)
Le Ballet de l’Opéra national de Paris, berceau de la danse classique, maintient, depuis plus de 350 ans, une tradition d’excellence, bâtie sur la préservation de son répertoire et l’ouverture à la création. Lors de sa création par Louis XIV, il avait vocation à modeler et affiner les principes et les codes de l’école française de danse.
Depuis, le Ballet de l’Opéra n’a cessé de poursuivre son développement et demeure un foyer de création. Son répertoire est très vaste, allant des grands ballets classiques de Petipa remontés par Rudolf Noureev (c'est moi qui souligne ce caractère restrictif, Giselle et La Sylphide, connaît pas) aux œuvres des Ballets Russes de Diaghilev en passant par les ballets néoclassiques (George Balanchine, Serge Lifar, Kenneth MacMillan, Roland Petit, Jerome Robbins, John Neumeier, John Cranko) et les créations contemporaines (Pina Bausch, Maurice Béjart, Carolyn Carlson, Angelin Preljocaj, Mats Ek, William Forsythe, Anne Teresa de Keersmaeker, Sasha Waltz, Jiri Kylián).
L’Opéra de Paris aborde le vingt-et-unième siècle doté d'un répertoire varié, riche d’une longue tradition. Il a su préserver cet héritage précieux, tout en ouvrant ses portes à une nouvelle génération de chorégraphes (Hofesh Shechter, Sharon Eyal, Wayne McGregor, Crystal Pite, Alexander Ekman) afin d’établir un équilibre entre patrimoine et création.
L’Opéra de Paris propose chaque année environ 12 productions chorégraphiques dont un tiers de nouveautés, pour un total de près de 180 représentations. Les 154 danseurs qui composent la compagnie sont majoritairement issus de l’École de danse de l’Opéra de Paris. La moyenne d’âge – autour de 25 ans (en réalité, c’est plutôt 30 ans) – en fait l’une des plus jeunes compagnies actuelles. L’Opéra de Paris s’emploie à leur offrir le cadre le plus favorable possible pour que chaque talent puisse s’exprimer dans sa pleine mesure.
Chaque année, le ballet de l’Opéra de Paris se produit également dans le cadre de deux à trois tournées, en France et à l’international. Ces tournées sont l'occasion pour le ballet de présenter son travail à un nouveau public et de promouvoir l'image de l'Opéra de Paris dans le monde entier.
Dans le cadre de la politique audiovisuelle et numérique de l’Opéra de Paris, plusieurs spectacles chorégraphiques font l’objet de captations pour être diffusés sur la plateforme l’Opéra chez soi en direct ou en différé.

Responsabilités de la directrice/du directeur de la danse de l’Opéra de Paris
La/le directrice/directeur de la danse exerce toute la responsabilité artistique et managériale de son activité, par délégation du directeur général, et en lien permanent avec les services de l’Opéra de Paris, animés par le directeur général adjoint (finances, ressources humaines, communication, marketing, technique et costumes, production, scène).
Outre les danseurs, elle/il dirige une équipe de 38 collaborateurs incluant un administrateur du ballet et une administratrice adjointe en charge des productions et des tournées, une maîtresse de ballet associée à la direction, quatre maîtres de ballet, deux assistants maîtres de ballet, six professeurs, sept chefs de chant, quatre pianistes de cours, un régisseur général et cinq régisseurs, une responsable de production, un responsable administratif et budgétaire et une équipe médicale.

Profil recherché
La direction générale de l'Opéra de Paris souhaite nommer une personnalité reconnue sur le plan artistique, et dotée d'une expérience managériale avérée à la tête d'un ballet (ce qui restreint de façon drastique les candidatures “recevables”), à même de préserver l'héritage exceptionnel de la compagnie tout en proposant des voies de développement innovantes.
La/le directrice/directeur de la danse de l’Opéra de Paris doit être en mesure de proposer une vision artistique à la fois audacieuse et conforme aux missions et objectifs de la compagnie. Elle/il doit être capable de démontrer une affinité avec la culture chorégraphique française, d’identifier et d’encourager les talents de la compagnie, ainsi que d’assurer la gestion quotidienne du ballet.
Idéalement, la candidate/le candidat est un acteur reconnu et respecté du monde de la danse dont elle/ il possède une connaissance approfondie. Elle/il dispose d’un large réseau de contacts nationaux et internationaux.

Missions
• Définir et porter une vision artistique et un projet managérial ambitieux pour le ballet.
• Être l’ambassadrice/l’ambassadeur et l’interlocutrice/l’interlocuteur de référence du ballet de l’Opéra de Paris, dont il défend la réputation et les ambitions artistiques.
• Élaborer et proposer au directeur général la programmation de la saison chorégraphique, assurant le respect des missions de service public de l’établissement et le développement de ses recettes, tout en maîtrisant ses coûts.
• Établir la distribution des représentations et assurer le suivi et le contrôle de la qualité artistique du ballet.
• Encourager les talents et le développement des potentiels artistiques au sein du ballet.
• Manager la compagnie dans toutes ses dimensions : recrutement et promotions des danseurs, organisation du travail, santé et prévention, préparation des reconversions
• Contribuer à la définition des objectifs de formation initiale des danseurs, en lien étroit avec l’Ecole de Danse qui est une entité autonome de l’Opéra.
• Participer aux travaux du comité consultatif sur la diversité, en tant que membre permanent.
• A cette fin, elle/il devra :
• Travailler en lien avec l’ensemble des directions opérationnelles pour assurer la bonne conduite de l’activité de spectacles dont elle / il a la responsabilité.
• Assumer et déléguer les responsabilités de gestion au sein de son équipe en construisant une culture du dialogue et de la collaboration.
• Collaborer activement avec la direction du mécénat pour accompagner la recherche et la collecte de fonds.

[Estelle]

[Estelle]

[Gimi]

[CatherineS]

A priori c'est Jacques et non Jack Garnier. Et sinon l'intérim avait aussi été assuré par Génia Poliakov entre Noureev et Dupond ! ils étaient tous les deux maîtres de ballet de la compagnie !

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