Giselle [ONP Garnier, 31 01 - 15 02 2020]

[serge1 paris]

Les entrechats ne sont pas seulement une démonstration de virtuosité.

Il me semble que quand ils sont bien gérés ils ont aussi une valeur expressive. C'est une manière assez éloquente d'arriver à l'épuisement ...

Dans les séries précédentes, Ganio les faisait.

Il a démontré par ailleurs dans cette retransmission ses qualités habituelles de partenariat et d'élégance.

Un excès de prudence ?

[fandorine]

Ceux de Hugo Marchand cet après-midi étaient de toute beauté , et c'était tellement poignant que je n'ai pas ressenti le besoin de les compter. J'étais dans l'histoire.

Le choix de Mathieu Ganio s'intègre aussi parfaitement à l'histoire qu'il racontait avec Dorothée Gilbert, et je trouve que, dans cette variante, le partenaire met plus en valeur la réapparition de Giselle sur scène, il démontre en quelque sorte sa vénération pour elle. Même si Mathieu Ganio est encore très jeune, il n'a plus forcément les moyens physiques d'un jeune homme de 25 ans et l'exécution des entrechats altérait peut-être le rendu artistique et dramatique qu'il souhaitait pour ce passage.

[CatherineS]

[ElenaK]

Justement, la différence non négligeable est que les fouettés font partie du pas d’action du Lac des cygnes depuis sa création (Petipa les a insérés exprès pour Pierina Legnani) alors que les entrechats ont remplacé les brisés relativement récemment (j’ai entendu dire que c’était Noureev qui avait lancé cette mode, tout comme celle de doubles assemblés chez Solor). Ce qui n’empêchait pas Maïa Mikhaïlovna, comme Sophia l’a bien mentionné, de remplacer les fouettés par les tours piqués (mais pas pour les mêmes raisons que Mlle Ossipova). En fait, deux diagonales de brisés sont une version canonique, alors que la série d’entrechats est une version alternative. Certains danseurs russes commencent à adopter cette nouvelle tradition venue de l’Occident. Chkliarov n’a commencé à le faire qu’après sont bref séjours en Allemagne, et je crois qu’il reste encore le seul à remplacer les brisés par les entrechats au Mariinski (et encore je ne suis pas certaine qu’il le fasse à chaque fois). Vassiliev (Ivan) a commencé à le faire à peu près au même moment, c’est-à-dire, il y a une saison ou deux, alors que ses collègues du Théâtre Mikhaïlovski, tels que Sarafanov et Lebedev le font depuis longtemps. Sinon, même les danseurs étrangers font presque toujours les brisés au Mariinski, comme c’était le cas d’Evan McKie, de Marcelo Gomes et peut-être même de David Hallberg la dernière fois (mais je ne me rappelle plus vraiment). Mathieu Ganio, en 2016, a fait sa vingtaine d’entrechats (je précise que je n’ai assisté qu’à la première des deux représentations alors que c’est probablement la dernière qui a été retenue pour la diffusion), certes, de bonne qualité, mais ça n’a rimé à rien. Déjà, en dessous de 32, ça n’a pas de sens en terme de virtuosité, et puis, l’intérêt d’un tel truc, c’est effectivement de bien remplir la musique jusqu’au bout et tomber raide mort après comme le font Chkliarov ou Sarafanov, avec leurs 36-40 entrechats, en montrant la fatigue arriver peu à peu, ce qui s’exprime par le lever progressif des bras qu’on tend vers le ciel ou serre contre le cœur. Les diagonales de brisés sont des supplications adressées à Myrtha, qui reste inflexible, et donc Albrecht est obligé de continuer à danser de ses dernières forces. Les entrechats ne s’adressent qu’aux spectateurs et si on ne les mène pas jusqu’au bout, c’est-à-dire, jusqu’à l’épuisement (comme Serge l’a bien expliqué) ça n’a plus de sens, ils deviennent déplacés et font tache comme une fausse dent.

[chien en peluche]

Merci beaucoup, ElenaK, pour votre explication très détaillée qui m'a bien éclaircie. Quand même, je suis encore partisane(?) de ces entrechats six, justement parce que, comme quelques-uns de vous le signalez, je préfère qu'Albrecht danse jusqu'à l'épuisement. Sarafanov tombe toujours à la fin de ces entrechats six.
Ajoutons que Mathieu Ganio en a fait du moins 32 au moment de la reprise au palais Garnier en 2016, et c'était une soirée superbe. C'est vraiment dommage que l'on n'avait pas enregistré cette soirée inoubliable (donc Gilbert / Ganio) en 2016. Mais peut-être que c'est pour rencontrer par un pur hasard ces soirées inoubliables que l'on ne cesse d'aller au théâtre.

[sophia]

Marius Petipa a inséré les fouettés pour Pierina Legnani et satisfaire son exceptionnelle virtuosité, mais quand même un peu à contre-coeur, il n'aimait pas vraiment ces "trucs" destinés à épater le public. Bien sûr, cela fait maintenant partie de la tradition du ballet et seules de vraies stars peuvent se permettre de proposer autre chose.
Concernant les entrechats, peut-être que Noureev les avait mis à la mode, mais c'est bien plus ancien, tout comme les double-assemblés de Solor.
Je me souviens avoir vu Polounine (post RB) faire ces fameux entrechats impeccablement et sans doute jusqu'au bout lorsqu'il avait dansé Giselle au Stanislavski avec Ossipova, mais c'était totalement mécanique, un pur exercice d'école. Ce qui était intéressant, notamment avec Nicolas Le Riche, c'est qu'il les jouait vraiment.
Après, bis repetita placent, je pense que ce que propose la version Ratmanski lors de ce moment devrait être exploré (c'est au moins aussi difficile, mais plus riche) et pourquoi pas repris ailleurs.

[ElenaK]

Je vous en prie, chien en peluche. Juste une petite précision : en 2016, au Mariinski, Mathieu Ganio ne faisait pas d’entrechats six mais un nombre impaire (je suis incapable de les compter au delà de quatre) car il y avait les changements.

[paco]

[Alain]

[JMJ]

J'ai lu quelque part que c'est Lifar qui avait introduit ces entrechats à ce moment. Mais peut-être cela faisait-il partie de sa forfanterie bien connue.

[Joelle]

Hier soir, c'était (enfin) le retour sur scène de Mathias Heymann avec Ludmila Pagliero en Giselle et Sae Eun Park en Myrtha...

Nous avons eu droit à une sublime soirée (avec 27 Entrechats 6...), avec beaucoup de grâce et d'émotion sur scène, et le public n'a pas boudé son plaisir avec de nombreux rappels.

Très belle scène de la folie, interprétée avec beaucoup de conviction par L. Pagliero.

Belle prise de rôle ai-je trouvé pour Sae Eun Park en Myrtha, glaçante à souhait et qui a su manier avec autorité sa baguette !

Et à noter, pas de huées hier soir lors de l'introduction du texte des syndicats, pas mal d'applaudissements en fait. Les spectateurs étaient heureux de pouvoir assister à ce qui fut un super moment.

[sophia]

Sa branche de myrthe!

[serge1 paris]

[Joelle]

[ElenaK]