Saison 2017-2018 à l'Opéra de Paris

[sophia]

L'idéal, si l'on ne veut pas de privilèges du tout, c'est quand même la suppression totale du système de l'abonnement (ce qui est du reste le cas au Royal Ballet - même s'il y a les Friends - et au Bolchoï - pas un exemple, certes, en matière de vente de places, même s'il y a quelques progrès).

[Delly]

[céline]

On peut remarquer également que les adieux de Marie-Agnès Gillot et d'Hervé Moreau seront des soirées lyrique/ballet, donc au prix du lyrique (à moins que je fasse erreur).
Multiplier ces soirées était dans le programme de Mr Lissner, mais imposer ces prix aux fans des danseurs est un peu cynique.
En plus, je ne suis pas certaine qu'Orphée et Eurydice soit un choix de MAG.

[Delly]

[haydn]

Pour le tarif, vous ne faites pas erreur, céline, la note (pas que de musique) va être salée...

Mais en ce qui concerne le choix, c'est Delly qui a raison, Marie-Agnès Gillot tenait à partir sur cet "opéra-ballet". En on ne peut que l'approuver, des adieux sur un grand ballet classique n'auraient pas forcément été la meilleure chose à faire, là, elle va partir sur un rôle dans lequel elle a toujours été remarquable.

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[céline]

Je l'avais lu également, mais quelle est la part de négociation? Pas de doute que c'est une belle pièce et un de ses grands rôles, mais tout de même peu dansé, avec peu de présence sur scène.
Pas de classique bien sûr, mais White Darkness, Wuthering Heights ou une soirée spéciale auraient peut être mieux montré "qu'il lui en reste sous le pied".
Je suis tout de même convaincue, Pina a encore frappé

[haydn]

Avec Marie-Agnès Gillot on ne négocie pas, on obtempère... Je plaisante, mais elle a suffisamment de tempérament pour obtenir ce qu'elle veut et on ne lui a certainement pas imposé Orphée et Eurydice contre sa volonté.

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[Florestiano]

Si je ne me trompe pas, c'est Mlle Gillot qui a créé l'œuvre lors de l'entrée au répertoire du Ballet de l'Opéra de Paris (avec Yann Bridard - et Miteki Kudo en Amour, ne l'oublions pas), c'est elle qui a été filmée pour le DVD, c'est la seule qui a dansé les trois reprises depuis lors. D'ailleurs, pense-t-on à qui que ce soit d'autre en songeant à Eurydice ? Qu'elle choisisse de faire ses adieux officiels sur ce ballet n'a rien de particulièrement choquant à mon sens.

Et la perspective pour Mlle Dupont de (re-)programmer une œuvre de Pina Bausch (ou de la maintenir dès lors que la décision aurait déjà été prise avant son arrivée) ne devait pas lui déplaire, elle qui se plaît à claironner combien Pina a pu marquer sa vie d'Artiste.

Cela étant, céline, je milite aussi pour la reprise de Wuthering Heights, une des rares réussites d'une chorégraphie de "nos Étoiles" ; lançons une pétition

[paco]

[paco]

[marc]

Comment trouver un système qui convienne au plus grand nombre ? L'abonnement ne m'embête que par le fait qu'il faille payer tout d'un coup, qu'il ne soit pas prévu de prélèvements échelonnés. Autrement, le système de vente directe sans abonnement n'est pas forcément moins frustrant : Vous souhaitez découvrir la "Giselle" de Akram Khan par l'English National Ballet les 20, 21, 22 ou 23 septembre 2017 au Sadler's Wells de Londres, théâtre qui ne pratique pas l'abonnement ? Perdez tout espoir, c'est déjà complet, et cela depuis un bout de temps, près de 10 mois à l'avance ! En réalité, ce qui pose problème n'est pas le système de ventes, ce sont les passionnés qui réservent tout de suite par peur de ne plus pouvoir plus tard. Pourquoi faut-il que j'ai déjà une place pour "la Sylphide" de l'Opéra de Paris en juillet prochain, ou pour "la Flûte enchantée" du Béjart Ballet Lausanne fin juin ? Parce que je ne veux absolument pas rater cela ! Evidemment, à cause de moi (de nous ?), le touriste américain qui voudra caser un ballet de l'Opéra de Paris entre une visite au Louvre, à la Tour Eiffel, au Crazy Horse et au Moulin Rouge fera chou blanc. C'est ainsi... Est ce dommageable pour l'Opéra de Paris ? C'est un autre débat.

[paco]

[rothbart]

Oui, en 3 fois, c'est juste plus cher.

[Delly]

[Delly]