Après quelque errance du côté de la Bastille, et un détour, en 1999, par l'Opéra Royal de Versailles, le Parc, d'Angelin Preljocaj, est de retour dans la maison qui l'a vu naître, le 9 avril 1994. On ne peut que s'en féliciter, car cette chorégraphie leste et subtile trouve au Palais Garnier un écrin à la mesure de son humanité tendre, qui se diluait dans les trop vastes espaces de l'hydre technologique conçue par Carlos Ott...

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La reprise de Roméo et Juliette, chef d’œuvre chorégraphique de Rudolf Nouréev, était fort attendue pour plusieurs raisons : la prise de rôle d’Aurélie Dupont, et les adieux d’Elisabeth Maurin et de Karin Averty, qui elle aussi est appelée à danser pour la première – et la dernière? – fois l’héroïne shakespearienne que toutes les ballerines rêvent un jour d’interpréter. On espérait aussi pouvoir assister aux débuts du jeune Josua Hoffalt en Roméo...

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La dernière reprise de cette Sylvia due à John Neumeier, et créée en 1997 au Palais Garnier, datait de décembre 2002. Pour la première représentation de la saison 2004-2005, le public de l'Opéra Bastille a eu droit à une distribution de grand luxe, puisque pas moins de cinq Etoiles (Aurélie Dupont, Marie-Agnès Gillot, José Martinez, Nicolas Le Riche et Manuel Legris) figuraient à l'affiche...

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Au moment même où la Belle au bois dormant connaît un triomphe à l'Opéra Bastille s'ouvre à l'Opéra Garnier une série de spectacles incontestablement placés sous le signe de la rigueur et de l'austérité chorégraphiques...

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Petite surprise pour la reprise de la Belle au bois dormant à l'Opéra Bastille, avec Myriam Ould-Braham qui remplaçait au pied levé Véronique Doisneau dans le rôle de la fée Canarie. Surprise divine, en vérité car sa variation du premier acte fut si merveilleuse de drôlerie que l'on aimerait bien la revoir bientôt dans ce rôle...

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Angelin Preljocaj était l'hôte du Palais Garnier pour une soirée entièrement consacrée à son oeuvre. Audace diront certains, mais, même s'il aime à s'auto-définir comme un "incompris",  le chorégraphe d'origine albanaise fait aujourd'hui partie du Gotha de la danse, invité de toutes les grandes scènes internationales et choyé par les médias...

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Soirée d'ouverture à haut risques pour ce premier spectacle de ballet du règne de Gérard Mortier, d'autant que la création qui figurait à l'affiche, Véronique Doisneau, de Jérôme Bel, avait été présentée par une partie de la presse comme un ouvrage à scandale, susceptible de provoquer l'ire d'un public présumé conservateur...

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Débuts laborieux pour cette reprise de la désormais célèbre chorégraphie de Pierre Lacotte, puisque le spectacle de ce 28 juin a débuté avec un retard de près de vingt minutes, suite au dysfonctionnement d'une trappe sur le plateau du Palais Garnier. Ces contrariétés techniques ne doivent cependant pas faire perdre de vue l'intérêt artistique de la soirée, qui offrait au public deux prises de rôle majeures...

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L'attraction de cette reprise de Giselle dans la version décapante de Mats Ek était bien entendu la présence de la nouvelle étoile du Ballet de l'Opéra National de Paris, Marie-Agnès Gillot, dans le rôle titre, où elle alternera avec un autre grand talent de la danse française, Céline Talon...

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Reprise de routine, du moins le croyait-on, pour ce Don Quichotte chorégraphié par Rudolf Nouréev, avec une Kitri déjà bien connue du public, Laetitia Pujol, nommée étoile sur ce même rôle en 2002. La défection de Delphine Moussin, qui devait incarner la Danseuse de rue, a finalement bouleversé la donne et conféré à la représentation un relief nouveau...

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Des années 20 aux années 2000, tel était l'itinéraire chorégraphique de cette soirée qui réunissait Noces, de Bronislava Nijinska, Le sacre du printemps, dans la version iconoclaste de Paul Taylor et La septième lune, ouvrage commandé spécialement pour l'occasion à Davide Bombana et Jean Prodromidès...

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Pour célébrer dignement le départ à la retraite de Claude Bessy, qui, après une carrière de danseuse étoile au sein du Corps de ballet, a dirigé l'Ecole de danse pendant plus de trente ans, l'Opéra National de Paris avait fait les choses en grand, en nous concoctant un programme d'une durée record de quatre heures et quart...

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Seconde reprise de Signes à l'Opéra Bastille, après celle du printemps 2000, et défi de taille pour Marie-Agnès Gillot, puisqu'il lui incombait de succéder à l'éblouissante Pietragalla dans le rôle principal, tandis que Kader Belarbi, déjà soliste masculin lors de la création de l'ouvrage en 1997, était à nouveau en vedette cette saison...

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Une création de JiYí Kylián est toujours un événement fort attendu, d'autant que le maître tchèque, que l'on peut considérer comme l'un des plus grands chorégraphes vivants, ne se hasarde que très rarement à concevoir des spectacles pour des troupes autres que le Nederlands Dans Theater, dont il connaît à la perfection les particularités de chaque danseur...

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Cent trente-sixième représentation et première d'une nouvelle longue série de Giselle dans la chorégraphie de Partrice Bart et Eugène Polyakov, qui, étonnamment, ne semble pas lasser des balletomanes toujours aussi enthousiastes...

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Sept danseurs de l’Opéra de Paris accompagnés d’un «ancien» de la Maison, Bernard Courtot de Bouteiller, et d’un artiste chilien, dont on avait pas jugé utile de préciser le nom, ont été les héros d’un spectacle riche en rebondissements, où les annulations et les remplacements se sont succédés à la vitesse de l’éclair...

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Une soirée de plus – peut être une soirée de trop – dans la série d’hommages consacrés à  Georges Balanchine par le Ballet de l’Opéra National de Paris, avec les Liebeslieder Walzer, sur des mélodies pour quatuor vocal avec accompagnement de piano à quatre mains de Johannes Brahms...

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L'on pouvait légitimement nourrir quelque appréhension lorsque l'Opéra National de Paris a décidé de reprendre Ivan le Terrible dans la chorégraphie de Iouri Grigorovitch, vieille de près de 30 ans. Ballet "à la soviétique", spectacle "daté"...

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Le ballet de l'Opéra National de Paris poursuit sa saison commémorative en hommage à George Balanchine en reprenant trois chorégraphies de Mr. B. Concerto barocco, Tchaïkovski Pas de deux et  Serenade...

Surprise de taille lors de la représentation du 4 décembre : Laetitia Pujol, distribuée cette fois dans Tchaïkovski - Pas de deux, est apparue totalement transformée... 

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Un grand ballet du répertoire romantique revisité par Marie-Claude Pietragalla constituait un événement à ne pas manquer, et l'on attendait beaucoup de cette relecture d'un ouvrage rebattu. Pourtant, le résultat ne fut pas entièrement à la hauteur des espérances...

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